蒙德里安（Mondrian，1872-1944）是風(fēng)格派的代表人物。蒙德里安受過正規(guī)的藝術(shù)學(xué)院訓(xùn)練，但他沒有走正統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作老路，而是創(chuàng)出了自己的風(fēng)格。蒙德里安的作品本身已經(jīng)具備當(dāng)代色彩構(gòu)成教學(xué)中所包含的對比和調(diào)和理念，其作品特征在于簡潔和抽象，且有很強(qiáng)的視覺沖擊力，其抽象已經(jīng)到了無法再極簡的境式（學(xué)生通過自己重構(gòu)其作品的實踐也證明這一點）。蒙德里安主要是受立體派畫家的影響，用色彩三原色和直線作為最基本的元素創(chuàng)作，畫作就是采用當(dāng)時最為時髦的名詞"構(gòu)成"來綴名。在構(gòu)圖上應(yīng)用水平線和垂直線的結(jié)構(gòu)布置，在分割的塊面上只是簡單的原色平涂，讓人充分感受到有比例的分割色彩之美，使畫面獨具表現(xiàn)力。
圖8是重構(gòu)蒙德里安著名的《紅黃藍(lán)構(gòu)成》作品?！都t黃藍(lán)構(gòu)成》是用縱橫黑線以坐標(biāo)形式交叉分布，其中紅色占據(jù)了最大的比例約為全圖的2/3，藍(lán)色在面積上處于弱勢與紅色形成犄角之態(tài)勢，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖突，而位于整幅畫右下角的黃色則是在不動聲色中產(chǎn)生了平衡的作用。圖8采用了解構(gòu)后做"加法"的手段，反蒙德里安的極簡主義，降低了紅色塊與藍(lán)色塊的對比，而增添了左下角的綠色小塊，形成了與主體紅色塊的補(bǔ)色沖突。同時，增加了縱橫兩道粗黑線，適當(dāng)擴(kuò)大了黃色塊的面積比例，使其成為紅與藍(lán)、紅與綠兩對補(bǔ)色的“見證人”。蒙德里安在其構(gòu)成作品系列中最喜歡用白色襯托原色和幾何形態(tài)，而圖9則大膽地采用了黑色作為背景，在圖底上改變了原作的色彩關(guān)系，從而帶來一種“另類”的色彩感受。這說明解構(gòu)色彩不一定就是要做“減法”，對于色彩豐富、形體復(fù)雜的可以用抽取或支解的方法，而對于像蒙式抽象構(gòu)成作品則可以用“加法”，在不改變原作基本手法（如以原色、直線等元素創(chuàng)作）的前提下，換一種思路，可能會產(chǎn)生意想不到的新奇效果。
圖8 色彩構(gòu)成I
圖9 色彩構(gòu)成II
(待續(xù))
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