我們已進(jìn)入信息暢達(dá)、新聞資源共享的時(shí)代。對(duì)傳媒業(yè)而言，當(dāng)新聞事件出現(xiàn)時(shí)，任何媒體都很難控制或壟斷新聞資源，由此也就產(chǎn)生了媒體新聞內(nèi)容趨于同質(zhì)化的現(xiàn)象。在新聞消費(fèi)市場(chǎng)上，由于受新聞內(nèi)容同質(zhì)化的影響，消費(fèi)者對(duì)報(bào)紙的選擇取向往往更多地轉(zhuǎn)移到報(bào)紙的新聞傳播手段和操作技能的高低優(yōu)劣上來。簡(jiǎn)言之，報(bào)紙比以往任何時(shí)候都更注重做新聞的“藝術(shù)”。
新聞是一門“綜合藝術(shù)”，一篇文字，一幅圖片，一條標(biāo)題，一個(gè)版式……在傳播新聞事實(shí)的同時(shí)，可以喚起一種與藝術(shù)審美極為相似的體驗(yàn)。當(dāng)然，這里“藝術(shù)”一詞，非文藝創(chuàng)作，而是泛指任何一種行業(yè)技能都可以用“美的形式和方法”達(dá)臻一定的高度。上世紀(jì)90年代末，文匯報(bào)創(chuàng)辦《文匯畫刊》，后改為《視覺》和《鏡頭紀(jì)實(shí)》，筆者一直擔(dān)任攝影美術(shù)畫刊的版面編輯工作。本文主要以文匯報(bào)美術(shù)畫刊編輯實(shí)踐為例，就版面的編輯原則與藝術(shù)審美談幾點(diǎn)思考。
一、文字，再精妙一些
文字是報(bào)紙溝通讀者的重要手段。攝影美術(shù)畫刊以圖片為主，也涉及一些文字工作，諸如前言、導(dǎo)讀、編者按、圖片說明等。
關(guān)于文字表述，這里記述一件往事。
《文匯畫刊》創(chuàng)辦之初，刊發(fā)過一批攝自歐洲各國(guó)的現(xiàn)代城市雕塑作品。這批作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法很新鮮，很有創(chuàng)意，而且在國(guó)內(nèi)還從未發(fā)表過，有一定的新聞價(jià)值，對(duì)上海正在興起的城市雕塑建設(shè)不乏借鑒作用，故決定用整版篇幅刊登。由于這批作品的創(chuàng)作思想觀念比較“特立獨(dú)行”，如果不加以說明，很難為一般讀者接受。為此，根據(jù)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的相關(guān)理論，結(jié)合編輯的個(gè)人感受，對(duì)每幅作品都作了點(diǎn)評(píng)。在文字表述上，力求通俗易懂，表達(dá)準(zhǔn)確，避免“專業(yè)術(shù)語”的過多堆砌。
其中有幅作品，是一把缺了一條腿的椅子，但被放大了數(shù)十倍，安放在瑞士聯(lián)合國(guó)歐洲總部門前。文字點(diǎn)評(píng)是：極其普通的一把椅子(跛了一條腿)，一經(jīng)放大，放大到足以造成視覺上強(qiáng)烈沖擊時(shí)，蘊(yùn)涵其中的非同尋常的寓意就凸現(xiàn)了出來。聳立在聯(lián)合國(guó)歐洲總部門前的這尊“觀念雕塑”，無言而驚心，猶如一個(gè)揮之不去的巨大問號(hào)橫亙?cè)谑廊诵念^——作品題目：尋求平衡點(diǎn)。
畫刊以《新·奇·巧——歐洲現(xiàn)代城市雕塑藝術(shù)一瞥》為題發(fā)表后，受到讀者和美術(shù)界的好評(píng)，收到不少來信。上海城市雕塑委員會(huì)辦公室當(dāng)天就購(gòu)買了500份報(bào)紙。
文字表述對(duì)于溝通讀者的重要性由此可見一斑。藝術(shù)圖片常常涉及一些專業(yè)知識(shí)，如果一篇文章塞滿了難懂的專業(yè)術(shù)語，會(huì)把人弄得高深莫測(cè)，一頭霧水，這無異于把讀者拒之門外。報(bào)紙上常?？梢钥吹讲簧倏简?yàn)讀者“閱讀耐心”的文字，這些文字或言不及義，或故弄玄虛，或如鈍刀割肉，或似霧里看花……很多事實(shí)表明，讀者的“閱讀耐心”是經(jīng)不住考驗(yàn)的，你考驗(yàn)他，他就放棄你。有人把文字表述的優(yōu)劣分為四等：深入淺出為一等；深入深出為二等；淺入淺出為三等；淺入深出為四等。這樣的分析是極有見地的，編輯應(yīng)做第一等的工作。
二、圖片，再精彩一些
美國(guó)一位攝影記者拍攝的經(jīng)典作品《救救非洲的難民》，新聞背景是烏干達(dá)發(fā)生嚴(yán)重旱情。畫面很簡(jiǎn)潔，一只壯碩的大手握住一只非洲兒童瘦小黝黑的手，透過這兩只手可以看到背景——因缺水而干枯龜裂的土地。這幅作品獲得了當(dāng)年的普利策新聞大獎(jiǎng)。
其實(shí)，這張照片最初的構(gòu)圖并非如此，而是在中景距離一站一坐的兩個(gè)完整的人，后來經(jīng)過數(shù)次裁剪才變成了一幅大特寫構(gòu)圖。經(jīng)過裁剪的照片顯然更具視覺震撼力。作者深諳“視覺的選擇性”，恰當(dāng)?shù)刈プ×?ldquo;視覺中心”，成功了。有意思的是，我們?cè)谟^看這幅經(jīng)過剪裁的照片時(shí)，并不會(huì)覺得畫面不完整，反而覺得這張照片本來就應(yīng)該是這樣。而且，經(jīng)過裁剪處理，畫面上的兩只手已不代表兩個(gè)具體的人，而是升華為某種強(qiáng)烈的象征意義。畫面有效地把作者真正想要表達(dá)的思想感情，通過視覺語言傳遞和釋放出來。美國(guó)學(xué)者本·克萊門茨說：“攝影構(gòu)圖的選擇只能有一個(gè)趣味(視覺)中心……當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拍攝題材，隨之十分興奮的時(shí)候，往往會(huì)忽略那些分散注意力的因素：這些因素足以擾亂破壞主題的感染力。”本·克萊門茨的“趣味(視覺)中心”理論在我們的新聞圖片報(bào)道中有著一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義。
報(bào)紙已進(jìn)入讀圖時(shí)代，新聞圖片以其視覺直觀性和瞬間紀(jì)實(shí)的功能越來越受到重視。為了更好地表現(xiàn)攝影畫刊的主題，圖片的裁剪處理是不容忽視的重要一環(huán)。一幅新聞?wù)掌袝r(shí)不需任何裁剪，就可以是一幅完美的作品；但有時(shí)，由于拍攝時(shí)受到主客觀條件的制約和影響，畫面效果不十分理想，就有必要進(jìn)行剪裁。尤其是專題圖片報(bào)道，往往需要七八張甚至十幾張照片，如果不對(duì)照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨?，就?huì)產(chǎn)生視像紛亂的感覺，從而影響“趣味(視覺)中心”和主題思想的清晰表達(dá)。專題圖片報(bào)道追求的是整體效應(yīng)，而不在于個(gè)別照片是否出彩。這種剪裁，有時(shí)甚至是大幅度的——截取一個(gè)“眼神”、一個(gè)“手勢(shì)”，或是一個(gè)與主題相關(guān)的“道具”。
當(dāng)然，這并不意味著可以對(duì)攝影記者的照片隨意剪裁，尤其對(duì)單幅圖片攝影報(bào)道的版面處理應(yīng)抱審慎態(tài)度。事實(shí)上，由于現(xiàn)在版面實(shí)行模塊拼版方式，有些編輯圖省事，采取“削足適履”的辦法對(duì)照片任意剪裁或變形，以便納入現(xiàn)成的模塊中，甚至有時(shí)把照片弄得面目全非，這應(yīng)該引起版面編輯的注意和改進(jìn)。
三、版式，再精到一些
有研究表明，一報(bào)在手，人的視線最先接觸到的是版面的整體視覺樣式，即表達(dá)新聞特征的主題版式，而不是新聞內(nèi)容細(xì)節(jié)。版式本身雖然沒有具體內(nèi)容，但它好似一只看不見的手，潛移默化地導(dǎo)引和主宰著讀者的視線，從而傳遞版面的編排思想，體現(xiàn)報(bào)紙的品格、風(fēng)范。版式是報(bào)紙的臉面，是報(bào)紙作為“產(chǎn)品”在采編之后、印刷之前的最后一道工序，歷來為報(bào)人所重視。
報(bào)紙林林總總，版式千變?nèi)f化，就其結(jié)構(gòu)而言，歸納起來無非兩種：一種是傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)，一種是現(xiàn)代的板塊結(jié)構(gòu)(又稱模塊式結(jié)構(gòu))。傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)講究閱讀的啟、承、轉(zhuǎn)、合，以及點(diǎn)、線、面等版式設(shè)計(jì)元素的錯(cuò)落、穿插、迂回。傳統(tǒng)版式呈線形流動(dòng)，很容易使人聯(lián)想起中國(guó)山水畫或“江南園林”，適宜于慢慢細(xì)品、回味?，F(xiàn)代報(bào)紙的板塊結(jié)構(gòu)，大開大合、簡(jiǎn)潔明快，注重節(jié)奏跳躍和視覺沖擊力。由于板塊結(jié)構(gòu)更適宜于現(xiàn)代快節(jié)奏生活和閱讀方式，為當(dāng)今大多數(shù)報(bào)紙所采用。板塊結(jié)構(gòu)由固定的模塊拼接組裝而成，因而版面操作上更快速、便捷。
在報(bào)紙的新聞信息內(nèi)容趨于同質(zhì)化的今天，版式語言的功能作用尤為顯現(xiàn)，版式創(chuàng)意奇招迭出。線條、色彩、平面分割等版式語言，包括現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念被淋漓盡致地發(fā)揮；過去難得一用的通版(將兩個(gè)版面打通連接)，現(xiàn)在已是屢屢采用，有些甚至推出異型版式。去年當(dāng)奧運(yùn)火炬?zhèn)鬟f到武漢時(shí)，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)制作了“火炬報(bào)”，通過非常規(guī)版面設(shè)計(jì)，將卷起的報(bào)紙做成火炬狀，使當(dāng)天報(bào)紙銷量大增。
版式創(chuàng)新，成為當(dāng)前報(bào)紙編輯在新聞實(shí)務(wù)中不斷探索的熱門話題。筆者以為，版式創(chuàng)新應(yīng)成為版面編輯的“思維常態(tài)”，它可以表現(xiàn)為某種非常規(guī)的“突破”，但更多地表現(xiàn)為一種日常的、漸進(jìn)的積累，只有這種持續(xù)性的積累才是創(chuàng)新的可靠基礎(chǔ)，所謂“厚積而薄發(fā)”。可以說，版面創(chuàng)新是一個(gè)復(fù)雜細(xì)致的科學(xué)分析、判斷、決策、實(shí)踐的過程，它關(guān)乎報(bào)紙定位、市場(chǎng)考量以及文化傳承和審美心理等諸多課題，而不是情緒的簡(jiǎn)單宣泄和隨意導(dǎo)入，需要從業(yè)人員以理性的態(tài)度來面對(duì)。曾幾何時(shí)，看到有些報(bào)紙，除了沒有把“方塊字”弄成拼音字母，乍一看，幾乎就是某個(gè)西方報(bào)紙的翻版。這就談不上創(chuàng)新，而是有點(diǎn)“走火入魔”了。
版式，說到底是一種形式。從具體的新聞內(nèi)容中找出最美的、最有效的傳播手段和版面視覺樣式，達(dá)到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，是報(bào)紙?jiān)诎媸皆O(shè)計(jì)上應(yīng)當(dāng)遵循的理念和原則。
四、標(biāo)題，再精煉一些
看書看皮，看報(bào)看題。對(duì)版面編輯來說，標(biāo)題是版面的畫龍點(diǎn)睛之筆，其重要性是不言而喻的。版面其他方面做得再好，標(biāo)題做不好，版面還是神氣不起來。一條好的標(biāo)題往往能夠一針見血地揭示新聞事實(shí)的本質(zhì)，從而吸引讀者的視線，激發(fā)起強(qiáng)烈的閱讀渴望。
好標(biāo)題的誕生，有時(shí)或許靈光一閃，得來全不費(fèi)工夫；有時(shí)卻是“眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處”?？梢哉f，編輯對(duì)標(biāo)題的推敲斟酌過程，也是對(duì)新聞事實(shí)加深理解的過程。2001年10月7日，中國(guó)足球隊(duì)以1：0戰(zhàn)勝阿曼隊(duì)，獲得2002世界杯決賽階段出線權(quán)，舉國(guó)歡欣。當(dāng)晚《文匯畫刊》發(fā)了一組照片，開始做的標(biāo)題是《為了勝利》，顯然很一般化。后改為《奔向勝利》，仍覺得不理想。最后，幾經(jīng)推敲，標(biāo)題定為《向著勝利》。比較一下這條標(biāo)題的修改過程，雖然只一字之差，但涵蓋的思想內(nèi)容、抒發(fā)的情感色彩確實(shí)是不一樣的，最后一條顯然更勝一籌。
標(biāo)題很能夠體現(xiàn)編輯的思想深度和文字功力。重大新聞的標(biāo)題固然可以做得很“搶眼”，稀松平常之事，有時(shí)也可以做得很“出彩”。最近，文匯報(bào)《鏡頭紀(jì)實(shí)》以《青春在創(chuàng)業(yè)中閃光》為題發(fā)了一組照片，記述三個(gè)大學(xué)生自主創(chuàng)業(yè)的故事。通觀全篇，就新聞事實(shí)而言可謂平常，可是，且看一位編輯做的三個(gè)小標(biāo)題：“做影視，拍出一片天”，“開餐館，辦出文化味”，“賣手機(jī)，悟出生意經(jīng)”。這里連用了“做、拍；開、辦；賣、悟”三組六個(gè)動(dòng)詞，讀之極富韻律節(jié)拍，好似年輕人那強(qiáng)勁的心臟搏動(dòng)——生動(dòng)地勾畫出這一本來不太容易“出彩”的主題。
文匯報(bào)有對(duì)標(biāo)題“較真”的傳統(tǒng)。“較真”這個(gè)詞有些不好聽，但其背后折射出的卻是深厚的學(xué)養(yǎng)、深邃的思想、高度的責(zé)任感。筆者早年在要聞部做美術(shù)編輯值晚班時(shí)耳濡目染，夜深人靜之時(shí)，一些老報(bào)人仍在為一條標(biāo)題或標(biāo)題中的某個(gè)字頗費(fèi)躊躇，他們亢奮地、精神抖擻地來回踱步、思索、交流……這是一種“甘苦其中、物我兩忘”的狀態(tài)。好標(biāo)題就是用這種狀態(tài)“煉”出來的。
然而，標(biāo)題制作有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一些問題，諸如題文脫節(jié)，概括不當(dāng)，題大于文或小于文……這是版面編輯需要加以注意的。至于有些報(bào)紙為“爭(zhēng)搶市場(chǎng)份額”嘩眾取寵，片面追求標(biāo)題的刺激、聳動(dòng)，甚而不惜違背新聞事實(shí)，誤導(dǎo)讀者，這就更有悖新聞工作者的職業(yè)道德，殊不可取。
五、色彩，再精美一些
色彩所具有的情感性和“妝扮”作用是顯而易見的。色彩是視知覺中的一個(gè)生動(dòng)組成部分，是版面視覺語言的重要元素。報(bào)紙可以通過色彩來傳遞信息的情感意義，塑造版面風(fēng)格。
現(xiàn)在報(bào)紙大多實(shí)行彩印，但是，有些版面的色彩效果并不理想，常常會(huì)出現(xiàn)“醬油色”或“大花臉”等不盡如人意的現(xiàn)象。報(bào)紙色彩出現(xiàn)問題，通常與版面用色過多、過濫，以及版面編輯對(duì)色彩的基本原理缺乏認(rèn)識(shí)有關(guān)。有些版面內(nèi)容其實(shí)還不錯(cuò)，只是不講究用色，把版面色彩弄得過于花哨，猶如“脫韁野馬”似地在版面上“橫沖直撞”，令人眼花繚亂。還有些版面盲目隨意地將幾個(gè)標(biāo)題分別套上不同顏色，讀者分不清這些顏色分別傳遞什么信息，表示什么情感意義，由此造成視覺理解上的混亂。
色彩是有“脾性”的，理想的色彩效果來自于合理地“駕馭”色彩，而并非用色越多越好。實(shí)踐表明，版面用色“寧少勿多，寧缺勿濫”，“用色多而濫，其效不如黑白，黑白本身就是一種具有美感的色彩”。主流媒體尤應(yīng)審慎用色，努力走出一條簡(jiǎn)潔、大氣、穩(wěn)妥而又頗具個(gè)性的色彩處理的路子。
美國(guó)學(xué)者魯?shù)婪?middot;阿恩海姆認(rèn)為，在視知覺中，形狀是理性的，色彩是感性的，“形狀必須保持對(duì)色彩的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，不然的話，畫面會(huì)因過多的色彩而解體，正如男人會(huì)因過多地沉溺女色而毀滅一樣。”這就闡明了在畫面“形”與“色”的關(guān)系中，“形”占據(jù)主導(dǎo)地位。其中的道理是淺顯的：一張彩色照片不會(huì)因?yàn)槿サ羯识巩嬅娼怏w，我們完全可以從黑白圖像中理解照片的基本涵義；但如果抽去形狀的話，畫面就會(huì)解體，我們很難從一些色彩碎片中辨識(shí)其中的意義。
這個(gè)道理對(duì)報(bào)紙的版面色彩處理也是適用的。理想的畫面(版面)是“形”與“色”的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。
文匯報(bào)規(guī)定，標(biāo)題(包括有些版面)全部用黑色，同時(shí)對(duì)版面用色作了相應(yīng)的規(guī)范，是為明智之舉。事實(shí)上，沉穩(wěn)有力的黑體字標(biāo)題的設(shè)置、排列變化構(gòu)成了版面的基本“形狀”，并以“絕對(duì)優(yōu)勢(shì)”統(tǒng)領(lǐng)了版面的“色彩”(包括彩照、圖表、網(wǎng)紋等)，使版面呈現(xiàn)出一種強(qiáng)勢(shì)的理性風(fēng)范，以及清新疏朗的色彩風(fēng)格。而《視覺》和《鏡頭紀(jì)實(shí)》版，由于大量使用彩色圖片，版面色彩已呈飽和狀態(tài)，因此，除了重要節(jié)慶或特殊新聞事件，一般情況下，也須審慎用色，忌多色，以求與報(bào)紙的總體色彩基調(diào)相一致。
版面色彩的簡(jiǎn)潔、樸素，理應(yīng)成為主流報(bào)紙的色彩風(fēng)格。而具有了風(fēng)格內(nèi)涵的色彩，才是美的色彩。(作者單位：文匯報(bào))
注釋：
①本·克萊門茨：《攝影構(gòu)圖學(xué)》第150頁(yè)，長(zhǎng)城出版社
②魯?shù)婪?middot;阿恩海姆：《藝術(shù)與視知覺》第459頁(yè)，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
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