2008年初，某知名藝術家新作展在成都拉開帷幕，雖然展期只有短短三天，卻在當?shù)匾鹆司薮蟮姆错?，不僅前來觀看的人潮不斷，而且買氣也顯得十分高亢。據(jù)當?shù)孛襟w報道說，觀眾不僅毫不猶豫地將價格不菲的畫冊收入囊中，更是對與其新作同場展出的絲網(wǎng)版畫青睞有加，“3天時間就有了逾百萬的成交額?！比绱送昝赖某山涣钪鬓k方欣喜不已，有關方面介紹說“由于原作并不出售，所以由其親力指導并由專業(yè)技師制作完成的幾十幅簽名絲網(wǎng)版畫成了此次展覽中藏家的目標?！敝鬓k方接下來要做的只是協(xié)調調貨，從而滿足藏家的需求。
然而，就當新作展以巡展的方式從北京，走入成都，之后又在重慶、上海兩地掀起陣陣人潮時，一些人士對展覽中絲網(wǎng)版畫的收藏性以及是否應該具有如此高的售價提出質疑，知名版畫家應天齊更是公開指出展覽中所謂的絲網(wǎng)版畫實際上是一些“印刷復制品”。一時間，版畫收藏界嘩聲一片。
絲網(wǎng)版畫的分類
應天齊在向記者解釋為何自己對目前的一些絲網(wǎng)版畫有如此苛責的批評時說，以“1960年維也納國際美術造型會議對國際間界定原創(chuàng)版畫的標準”為依據(jù)（見附錄），第一條就明確規(guī)定：“畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網(wǎng)材質參予制版，”而后才是第二條指出的“藝術家自己，或在其本人監(jiān)督指導下，在原版直接印刷所得的作品”，而現(xiàn)在一些藝術家完全沒有參與第一條的親自制作過程，直接進入了第二個“指導”環(huán)節(jié)，既然已經是由絲網(wǎng)版畫制作工作室完成的“他人所為”之作，卻還要拋開國際標準中作為重要前提的第一條，而僅以第二條的“指導”為判斷依據(jù)，給自己的絲網(wǎng)版畫注明“原創(chuàng)”的標簽，這不能不說是對藏家的一種誤導。
應天齊還說，國際規(guī)定中強調：“使自己心中的意象通過原版轉印成圖畫”。一些藝術家的版畫作品并非其心中的意象，而是畫家于多年前完成的作品。也就是說，他的作品是用畫筆完成的筆底印象，將筆底完成的意象通過原版轉印成畫面，和版畫規(guī)定是不符的，顯然并非版畫原創(chuàng)了。
《重5》應天齊版畫作品
應天齊還從一些絲網(wǎng)版畫展覽的畫冊中找到佐證的依據(jù)，他說，有藝術家曾經寫道“藝術機構近幾年復印我的作品，個別已幾可亂真?！薄皬陀±L畫作品，緣于眾望所歸，藝術品應鼓勵克隆?！睉忑R說，藝術家使用了“復印”、“克隆”的說法，證明他自己也很清楚，這樣的版畫只是一種對其以往作品的復制而非創(chuàng)造。在應天齊看來，這樣的絲網(wǎng)版畫不能稱之為原創(chuàng)版畫或版畫藝術，更不可能稱之為原作，只能作為藝術家作品的有限印數(shù)，說穿了就是印刷復制品。應天齊說，“作為原創(chuàng)版畫和印刷復制品都利用了印刷工藝，采用了制版和印這一程序。你是利用這一技術去創(chuàng)造一種藝術，還是利用這一技術去復制一種藝術，是原創(chuàng)版畫和復制印刷品的分野”。
《花系列》水印版畫 陳琦
《水No.6》水印版畫 陳琦
應天齊向記者介紹說，自己對一些藝術家的絲網(wǎng)版畫提出異議并不在于藝術家不是專業(yè)從事版畫，“藝術家親自利用版材進行版畫創(chuàng)作，不是專業(yè)版畫家的專利，其他門類的藝術家也可以這樣做。比如畢加索、蒙克等大師的版畫依然具有很高的收藏價值。但也不能就此說明此次展出的絲網(wǎng)版畫和他們一樣創(chuàng)造了版畫藝術。”應天齊解釋說，僅以挪威表現(xiàn)主義畫家蒙克來說，他有很多作品是將已完成的油畫作品進行再創(chuàng)作，但我們可以清楚地看出，蒙克并非作簡單的“復印”和“克隆”，比如，蒙克在1920年創(chuàng)作的木版畫《棧橋上的少女》就是根據(jù)其油畫作品而作，“我們可以看到畫作上刀痕畢露、流暢奔放，構圖、造型、色彩均與油畫完全不同，前者籠罩著憂郁哀傷的氣氛，后者則制造一種緊張和焦灼。蒙克1895年的石版畫作品《吶喊》，與其1893年的油畫《吶喊》差別也比較大，而且有明顯的刀痕味。另外一幅更明顯，同是《病室里的死亡》，一幅是1896年創(chuàng)作的石版畫，一幅是1893年的布面油畫。和油畫相比，蒙克的石版畫在構圖上把這幾個人合并成為一個整體，有意把其中這兩個人的頭部并在一起，床推得更遠，墻壁的空間增大，通過處理，顯得人死了之后整個房間很空曠、靜寂。而且使用的是黑白語言?！睉忑R說，這些版畫無論在色彩、構圖、造型和意境上都不同于蒙克原來的油畫，這樣的作品盡管來源于作者的油畫，但經過藝術家的再創(chuàng)造，就是另一幅作品了，是一種在油畫基礎上的再創(chuàng)造。
《殘版裝訂》綜合版 楊鋒
記者之后在走訪了多位版畫界專業(yè)人士后了解到，由于目前絲網(wǎng)版畫以其特有的工藝性被版畫原創(chuàng)藝術家和其他門類的藝術家廣泛應用，有的是以絲網(wǎng)版畫的語言，創(chuàng)作出原創(chuàng)的版畫作品，有的則是利用其復制性，“復制”出藝術家原有的藝術作品。也就是說，根據(jù)功能不同，絲網(wǎng)版畫大致分為原創(chuàng)版畫和復制版畫兩種。而市場上，前段時間架上當代藝術價格飆升到一個高點，千萬、百萬級藝術家層出不窮，名聲大噪。對當代藝術不甚了解卻又對其產生興趣的藏家日漸興起，“靠耳朵買畫”現(xiàn)象嚴重，因此市場需要一批熱門畫家的便宜之作。這樣絲網(wǎng)版畫的復制性被空前利用并放大，人們對它的認知程度也遠遠高于原創(chuàng)的絲網(wǎng)版畫以及其他門類的版畫。記者在走訪的過程中更是發(fā)現(xiàn)，提起版畫，大多藏家首先想到的是那些大名頭藝術家的復制絲網(wǎng)版畫。而實際上，有些知名藝術家比如王懷慶、曾梵志等人的一些銅版或者其他門類的原創(chuàng)版畫作品，卻也被大眾認為是絲網(wǎng)版畫。
如何辨明原創(chuàng)和復制絲網(wǎng)版畫
在如此概念混淆的狀況下，如何辨明原創(chuàng)和復制絲網(wǎng)版畫呢？中央美院版畫系教授陳琦向記者介紹說，兩者之間重要的區(qū)別在于藝術家在創(chuàng)作過程中所運用的技術和觀念是否高度一致。在他看來，無論是原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫還是復制絲網(wǎng)版畫，兩者同屬于版畫范疇?！盁o論哪種版畫最開始的時候都有復制功能，比如古代時書籍的插圖、劍譜、畫譜等，那時還沒有原創(chuàng)性。到了上世紀三十年代，藝術家將其作為一種創(chuàng)作的載體，原創(chuàng)性才顯現(xiàn)出來。而現(xiàn)在之所以復制性更多地體現(xiàn)在絲網(wǎng)版畫中，是由于絲網(wǎng)的成本相對于銅版、石版等低很多，比較容易進行流程化的生產，中間可變的因素相對來說也少一些?！逼鋵?，版畫作品究竟用銅板、木板或者絲網(wǎng)等其他方式來復制，甚至作品究竟是不是版畫，在陳琦看來并不十分重要，“重要的還是作品本身，是應用的技術手段是否真正體現(xiàn)你的觀念。”因此，從事水印版畫研究的他，為了更好地表達自己的觀念，將傳統(tǒng)的水印技術手段與木版畫結合，創(chuàng)作出特有的版畫制作方式，而他的作品在這種技術的支持下，不僅畫面達到了其構想中的效果，而且尺寸得以放大到是其他版畫無法想象的尺寸。
中央美院教授同時也是中國美協(xié)版畫藝委會主任的版畫家廣軍，主要從事的工作是絲網(wǎng)原創(chuàng)版畫，他從技術方面向記者更加專業(yè)地詮釋了原創(chuàng)與復制絲網(wǎng)版畫之間的差異。廣軍說，兩者之間最大的差別是在于其目的性。原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫的目的是用版畫的語言創(chuàng)作作品，而復制絲網(wǎng)版畫的目的是力圖達到和原作相同的效果。這樣，由于目的不同，在技術處理中便有了很大的差別?！鞍娈嬘〕鰜淼念伾?，和油畫、水墨相比有局限性?！笨墒菑V軍認為，這種局限性對于原創(chuàng)來說正是藝術表現(xiàn)的手段，藝術家完全遵循這種局限性來設計制作自己的作品。而復制版畫則不然，它的目的是惟妙惟肖地摹仿原作，因此，在一些版畫技術達不到的地方會進行一些處理。比如，絲網(wǎng)版畫做不出水墨畫中筆觸的漸變效果，所以就要通過加網(wǎng)、電分等手段進行處理。這樣成品遠看就會和原作十分相似。但近處拿著放大鏡看，便能清晰地看出網(wǎng)點來?！坝芯W(wǎng)點的就是復制絲網(wǎng)版畫?！睆V軍說，相反，如果藝術家將絲網(wǎng)版畫作品授權給某一藝術機構，由他們完全按照絲網(wǎng)版畫的語言，比如達不到漸變效果的就不要采取加網(wǎng)等手段摹仿，而是平實地一筆帶過，那么雖然達不到原創(chuàng)的要求，但也可認為是“該藝術家指導下同類作品的版畫?！辈恢劣诒还冈u為“印刷復制品”。廣軍還舉例說，丁紹光也有作品被印成絲網(wǎng)版畫，但是他在創(chuàng)作那批作品時，刻意在構線等方面遵循著版畫的線條平實特點，按理說，應該和原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫相距不遠。但技工在制作的過程中，又有目的地摹仿了丁紹光作品的彩墨特征，所以雖然業(yè)內人對此表示理解，但細究之下，丁紹光的這批作品依然逃不脫復制版畫的定義。
既然原創(chuàng)和復制絲網(wǎng)版畫的目的不同，在制作過程中自然有所繁簡。從事絲網(wǎng)版畫原創(chuàng)工作的西安美院版畫家周仲銘說，雖然同為絲網(wǎng)版畫，但是原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫的藝術性、復雜性和手工性遠遠高于后者。“原創(chuàng)版畫有時也會加網(wǎng)，但是是為了創(chuàng)作的需要，而且通常會將很多種手段同時使用?！敝苤巽懻f，拿著放大鏡看版畫作品，復制絲網(wǎng)版畫的網(wǎng)點就會很規(guī)律，而原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫除了四色網(wǎng)點，還會有大片看不到網(wǎng)點的實色，也就是專色。和復制版畫中采用的工業(yè)曝光一樣，原創(chuàng)藝術家也會常常采用該種手段，“但我們會做很多處理，比如曝光后對菲林的處理，或者曝光后繼續(xù)畫。”除了手段的多樣化，原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫中可能會出現(xiàn)版對不準等技術失誤，但恰恰是這樣的不確定性，賦予了其不同于復制版畫工業(yè)流程式的生命力。
復制絲網(wǎng)版畫具有收藏價值嗎？
既然復制絲網(wǎng)版畫的藝術性和創(chuàng)造性遠沒有原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫高，為什么很多知名藝術家的復制絲網(wǎng)版畫受到熱賣，價格甚至遠遠高于原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫？西安美院版畫系教授楊鋒認為，主要還是由于大眾對版畫語言的不了解，有的只知道絲網(wǎng)版畫，而有的還只停留在過去對版畫的認識中。近年對版畫的宣傳、傳播也比較薄弱。至于絲網(wǎng)版畫中出現(xiàn)的復制版畫，楊鋒認為也不一定就是藝術家自身的問題，很多還是利益集團的炒作，目前借助名人的聲望可能賣到一定的價格，但往后就不好說了。
版畫家袁慶祿則表示，一些熱門藝術家完成油畫或者水墨畫作品進入市場之后，他的作品便已是成品，并不能看作是版畫原創(chuàng)的草稿，而在這些成品之后做的版畫便是復制。也就是說，原創(chuàng)絲網(wǎng)版畫或者其它類型的版畫經歷了從草圖到版畫的過程，這樣的版畫就是原作。而一些熱門藝術家的絲網(wǎng)版畫，則經歷了從草圖到油畫或者水墨畫再到版畫的過程，這樣的版畫如果和原作一模一樣，沒有體現(xiàn)任何版畫語言，便是復制品。因此，對于一些知名藝術家高價的復制版畫作品，袁慶祿認為“值錢的只是簽名 ”。言下之意，如果藏家認為藝術家的簽名值幾萬乃至十幾萬，也是“青菜蘿卜各有所好”。袁慶祿說，并不是所有熱門藝術家的絲網(wǎng)版畫都是復制版畫，他們中的很多人也在創(chuàng)作原創(chuàng)絲網(wǎng)或者其他類型的版畫，如果藏家對原創(chuàng)版畫發(fā)生興趣，又擔心買到了復制絲網(wǎng)版畫，則判斷的標準除了通過上述近距離觀察網(wǎng)點的方法外，更需要對藝術家有所了解，看其是否從事各種版畫的原創(chuàng)工作。
對于復制絲網(wǎng)版畫能于高價傲居版畫市場，廣軍倒顯得比較平和，他說沒有必要在此環(huán)節(jié)耿耿于懷，雖然擠壓了原創(chuàng)的空間，但某種程度上也對版畫起到了宣傳推廣作用。至于價格一定會在大眾對版畫有了真正了解后有所調整的。陳琦也表示，有投資眼光的人應該更多關注原創(chuàng)的作品，而且不能僅以當紅的藝術家“馬首是瞻”，陳琦說，“我相信中國當代藝術還有另一種脊梁”。
看來，這場關于絲網(wǎng)版畫的話題遠沒有結束，但可以肯定的是，藝術的最高境界還是原創(chuàng)。
附錄
1960年維也納國際美術造型會議對國際間界定原創(chuàng)版畫的標準
1，為了創(chuàng)作版畫，畫家本人曾利用石、木、金屬和絲網(wǎng)板材參與制版，使自己心中的意象通過原版轉印成畫面。
2，藝術家自己，或在其本人監(jiān)督指導下，在原版直接印刷所得的作品。
3，藝術家需附有在前述畫作上簽署的責任，并要標明試作或套版編號。
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