近年來，隨著印刷技術，特別是印后裝訂和加工技術的進步，給書籍設計行業(yè)帶來了很大的幫助。在書籍設計師們的精心設計和規(guī)劃下，在他們不斷地創(chuàng)新過程中，書籍形態(tài)逐漸出現(xiàn)了多元化，因功能需要、因美學需要、因個人藝術追求，而創(chuàng)造的新的書籍形態(tài)都紛紛出現(xiàn)。而作為其中一個部分的書脊，也在這個過程中給設計師提供了一塊獨特的設計空間，讓他們能在這個狹長的部位施展拳腳，抒情表意甚至廣而告之。
書脊是構建現(xiàn)代書籍形態(tài)的一個重要部分，呂敬人先生曾撰文稱其為“書在表示空間中的主角”，它擔負著書籍形態(tài)在空間展示中的重要角色，是除封面以外書籍的第二 重要部位。傳統(tǒng)書脊的定義為連接書的封面和封底，以縫、訂、粘或者其他方式裝訂而成的轉折部位，這也包括了精裝書籍中護封的位置。所以書脊也是書籍的脊梁骨，有了它的存在，書籍才成為了一個完整的立方體和智慧之網(wǎng)。
書脊形態(tài)絕大部分來源于印后裝訂工藝的完成，那么從印后裝訂工藝來構建書籍新脊梁，是非常好的一個切入點。以下結合國內外的一些在書脊設計上有所創(chuàng)新的設計作品來談，從印后裝訂工藝出發(fā)創(chuàng)造書籍新脊梁的方法：
一、 裸露書脊
將書脊裝訂部分直接裸露出來，打破傳統(tǒng)書脊必須有書名出版社名和作者名的三名主 義思想，完全裸露出書脊的膠訂和線訂的部分。大有現(xiàn)代主義建筑設計師科布西耶將 房屋的結構裸露表達的氣勢，代表作如六展中的金獎作品《守望三峽》，這本書的書 脊部分即時直接裸露出裝訂線和各頁膠合的方式。把書的結構完全展現(xiàn)在讀者面前。 另一本如《雜碎》，也是采用這樣的書脊設計方式。當然這樣的方式并不是孤立的來 設計的，而是從書籍整體設計的要求出發(fā)，從各個方面體現(xiàn)出設計師的設計思想，并 且完全服從于書的主題的表達需要。雜碎，本來就是講述一本北京時尚和流行文化生 活的書，書中的內容如同書名《雜碎》一樣，都是將很多現(xiàn)代生活的大小細節(jié)和故事 組合串聯(lián)起來而成，而書脊部分，將花花綠綠的書芯組合起來，用膠用線，在整齊和 規(guī)律中，透露出一個雜碎凌亂的感覺，正好符合主題的表達需要。另外還有一本關于 神經(jīng)系統(tǒng)的書，名為《自控》。設計師在設計時，特意不用白色的線進行裝訂，而是 改用顏色鮮艷的紅色線，并且刻意將線頭外露，將裝訂的過程和結構展現(xiàn)給讀者，給 讀者極強的視覺沖擊力。
二、 線裝和平裝結合
這種設計方法現(xiàn)在應用得也相當多，特別是在一些涉及到傳統(tǒng)文化的書籍中。先用膠 訂的方式將書裝訂起來，然后在書上打孔，用線再次加以裝訂，一方面發(fā)揮現(xiàn)代裝訂 的牢固度等方面的優(yōu)勢，另一方面則是保留了線裝書的傳統(tǒng)氣息。如《飲食本草》一 書，設計師選用了牛皮紙做為封面用紙，其內部也非常富有著傳統(tǒng)的意味，在選用平 裝膠訂的方式基礎上，再在書腰部分鉆了兩個圓孔，用紅色的絲線進行裝飾聯(lián)結，打 破了原有的形態(tài)，和書的整體設計相當吻合。在書店陳列的若干本書中，它顯得格外 的打眼。
三、 用特殊材料進行裝訂
現(xiàn)在越來越多的設計師開始打破常規(guī)，運用新型材料來進行設計。在一本名為《偷得 美麗一英國設計現(xiàn)狀》的書籍中，設計師選用了最為廉價的塑料梳式裝訂，顯得異常 的簡潔明快。封面上有一個糖果包裝紙，整本書的內容也非常輕松和時尚，所以與裝 訂方式的選擇非常和諧統(tǒng)一。還有使用鎳制金屬夾來進行裝訂，書的內頁是活頁，讀 者可以任意拆分和組合，形成全新的書籍。《AAA OOO EEE-Confetti25》的書則應 用到了橡皮筋，書的上下有兩個半圓形凹槽，橡皮筋從上到下將整本書進行了捆扎。 一方面將皮筋牢牢固定，另一方面也使得書非常易于翻閱。當然這一裝訂方式不能應 用于那些太厚的書籍。
四、 變形書脊
有些書籍已經(jīng)打破常規(guī)，將書脊的概念進行了突破。書脊已經(jīng)不再是常規(guī)用來聯(lián)系封 面封底書芯的部分了。它可以完全被隱藏起來。《ANNI KUAN設計室》一書，則是專 門用來介紹服裝目錄的，全書選用價格低廉的新聞紙印刷，整冊書用一個晾衣架穿入 其中，就像干洗店的衣服一樣被晾掛起來，非常的特別，也符合書的主題。還有的書 ，書脊可以拆開組合成全開的形式。
五、 分散與組合
這一形式在國內的書籍設計中也已經(jīng)開始應用了，特別是在一些藝術類圖書或者暢銷 畫冊中。如呂敬人設計的《翻開——當代中國書籍設計》，兩冊書共用一個封底，將 其折疊后，兩冊書脊組合在一起，顏色相互呼應，將書攤平，則又出現(xiàn)左右兩個書脊 。將一套書分成若干冊，每冊均可單獨成立和存在，然后也可以通過讀者自己的自由 組合，形成一本書。例如荷蘭設計師艾爾瑪·布魯設計一個名為《脊梁》的宣傳冊， 每冊八頁，然后用線分別加以裝訂，使其獨立成冊。多出的線頭，讀者可以自由打結 ，每本書的顏色和標題都不一樣，組合到一起成為一套全新的叢書，非常的特別。另 外一本名為《ZYKLUS》，則采用“Z”字形的封面將三本小冊子組合到一起，使得整 本書有三個分離的書脊。
以上所談到的都是一些以裝訂為切入點的書脊設計方法，實際上設計是沒有定式的， 它永遠需要去創(chuàng)新去求變，如何把這些設計方法巧妙地運用到自己的設計中，實現(xiàn)他 的設計價值，創(chuàng)造它的實用價值、美學價值，是值得書籍設計工作者去思索的，這樣 才能不斷構建書籍新脊梁，進一步創(chuàng)造新的書籍形態(tài)?！鲎髡邌挝唬罕本┯∷W院設計藝術學院
共有 網(wǎng)友評論