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報(bào)紙對于互聯(lián)網(wǎng)的借鑒和革新　互聯(lián)網(wǎng)之于報(bào)紙的優(yōu)勢在于它的海量信息、鏈接的方便和信息呈現(xiàn)方式的多樣性等。而其首頁就是一個“櫥窗”，通過點(diǎn)擊各個標(biāo)題就能鏈接到相關(guān)的文章。雖然，由于版面有限，無法達(dá)到信息量的無限，有不少報(bào)紙仍采取了一些積極措施來盡量彌補(bǔ)這些缺陷。如《今日美國》在多篇報(bào)道結(jié)尾都附有信息索引，讀者要想了解更多的信息可依次查找；有些報(bào)紙，特別是小型報(bào)如《晨報(bào)》等的頭版上除報(bào)頭外，就是各種類型的索引和“快讀框”（At-a-glance Box），建立與內(nèi)頁的鏈接，卻沒有一篇稿件（Text），有些類似于網(wǎng)站的首頁；大多數(shù)的報(bào)紙還充分利用各種版面元素，用好幾種不同的方式共同構(gòu)建一個報(bào)道（Package the News），文字＋照片＋示意圖，在受眾心理上制造出“多媒體”的印象。 　　將其他媒體的特色“拿來”，作為自己的再生或立足之基后，報(bào)紙版面基本定型。《今日美國》是“集大成之作”，成為報(bào)紙版面設(shè)計(jì)上的一座里程碑。自此之后，西方報(bào)紙的版面設(shè)計(jì)趨于穩(wěn)定，雖千報(bào)千面，卻再也沒有出現(xiàn)設(shè)計(jì)式樣的新品種。 　　學(xué)理研究：版面變革的理性支點(diǎn) 　　早在20世紀(jì)初，對于視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的研究就已開始。版面設(shè)計(jì)也是其中的一個重要組成部分。不過，當(dāng)時的“版面設(shè)計(jì)”研究更關(guān)注于招貼畫、雜志和書籍，報(bào)紙版面并不受重視，設(shè)計(jì)主要還只是停留在設(shè)計(jì)新字體、偶爾設(shè)計(jì)一個新報(bào)頭的層次上。但60年代后，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)上所獲得的理論研究成果，經(jīng)由設(shè)計(jì)師和學(xué)者創(chuàng)造性的運(yùn)用于報(bào)紙版面設(shè)計(jì)時，就成了促進(jìn)現(xiàn)代版面演進(jìn)的巨大力量。正如達(dá)里爾·莫恩（Daryl Moen（所指出的，“絕大多數(shù)現(xiàn)代設(shè)計(jì)師分屬于兩大思想流派：包豪斯/瑞士-蒙德里安理論及‘圖釘畫室’”11。“圖釘畫室”（Push Pin Studio）代表的傳統(tǒng)的版式，它追求設(shè)計(jì)的裝飾性、表現(xiàn)性和刻意的不合理性，提倡“茍日新，日日新”?！鞍浪?瑞士-蒙德里安”派代表的是現(xiàn)代版式。包豪斯學(xué)派本世紀(jì)初發(fā)端于德國的包豪斯學(xué)校，本是研究建筑設(shè)計(jì)的，后來，它諸多的設(shè)計(jì)理念，特別是“形式服從功能”、“設(shè)計(jì)以人為目的”等被應(yīng)用到了視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)之中。50年代時，興起于瑞士的“國際版面風(fēng)格”沿用并發(fā)展了包豪斯學(xué)派有關(guān)版面設(shè)計(jì)的觀念。這個學(xué)派注重實(shí)用性、正規(guī)性和合理性，提倡“保持一致、不求變化”。正是這個派別推出了流行至今的“靜態(tài)式版式”和“模塊化設(shè)計(jì)”。 　　靜態(tài)式版式?！皥D釘畫室”所倡導(dǎo)的動態(tài)式版式（Dynamic Page）是傳統(tǒng)版面式樣。直至70年代中期，它還是編輯們進(jìn)行版面設(shè)計(jì)的首選。這個流派的設(shè)計(jì)師埃米里奧·普奇（Emilio Pucci）1974年在參加美國肯塔基州路易斯維爾報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)研討會時，為《路易斯維爾時報(bào)》（Louisville Times)設(shè)計(jì)并繪制了一串各不相同的裝飾性報(bào)頭，并主張每天換一個，以傳達(dá)一種“美的信息”。隨著報(bào)紙版面的不斷增加，盡快找到自己的所需就成了讀者對報(bào)紙的要求?！鞍浪?瑞士-蒙德里安”派推出的“靜態(tài)式版式”（Static Page）逐漸替代“動態(tài)式版式”，成為版面式樣的主流。所謂“靜態(tài)式版式”，即每一天的設(shè)計(jì)風(fēng)格乃至設(shè)計(jì)形式均保持一致，不追求變化；同一天的報(bào)紙各疊甚至各版的設(shè)計(jì)也都大體相同，形成相對固定的“信息陳列區(qū)”，讀者就可以像在超市購物一樣，快速尋找到自己需要或感興趣的信息。 　　模塊化設(shè)計(jì)。50年代期間，瑞士興起“國際版面風(fēng)格”，它認(rèn)為“無襯線的印刷版面表達(dá)今天的時代精神”，“數(shù)學(xué)網(wǎng)格是組織信息最易讀而最和諧的手法”，在版面上按預(yù)先確定的格式分配圖片與文字，但圖片與文字的并置不是簡單的放在一起，而是從相互結(jié)合中發(fā)展出一種形式法則。這種“風(fēng)格”的核心實(shí)際就是“模塊式設(shè)計(jì)”。模塊式設(shè)計(jì)以網(wǎng)格體系（Grid System）為基礎(chǔ)，每篇稿件形成一個規(guī)則的矩形，用圍框或空白將之與其他稿件分開，讀者在閱讀過程中就不會發(fā)生串行、誤讀的現(xiàn)象，極大方便了讀者的閱讀。并且，因?yàn)榫匦慰梢苑旁诎婷娴娜魏挝恢茫咕庉嬁梢匝杆俪窊Q稿件。最初，“模塊化設(shè)計(jì)”使用于雜志編輯，直到1963年，彼得·帕拉佐對《紐約先驅(qū)論壇報(bào)》版面進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，才將“模塊化設(shè)計(jì)”引入報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)之中。他減少每個版的報(bào)道條數(shù)，設(shè)計(jì)出較寬的欄，增加版面空白，采用合適的版面比例，合理使用照片，更好地組織辟欄和圖文布局等，很好地體現(xiàn)了包豪斯“設(shè)計(jì)的目的是為了人”的思想。70年代《明尼阿波利斯論壇報(bào)》改版，全面采用模塊式版面，讓傳統(tǒng)的“穿插式設(shè)計(jì)”退位成一種“輔助”手段。 　　“快讀”（Fast facts）的觀點(diǎn)?！翱熳x”由美國報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)師霍華德提出，并付諸于版面設(shè)計(jì)實(shí)踐。如在頭版設(shè)計(jì)“導(dǎo)讀”，展示內(nèi)頁的重要內(nèi)容，使讀者能快速定位，免去將一份厚報(bào)從頭翻到尾的痛苦；又如，在簡明的標(biāo)題下設(shè)置一個“快讀”題，即“事實(shí)/影響”題（Facts/Impact），或者在標(biāo)題旁邊用與正文有明顯區(qū)別的字體、字號編排一個“提要題”（Nut Graphs），把整個報(bào)道的主要事實(shí)和對人們生活的影響簡潔地標(biāo)出，使讀者在最短的時間內(nèi)了解事件的內(nèi)容及其意義；再如，現(xiàn)在的報(bào)紙上多用示意圖來解釋新聞，使其變得直觀、形象，方便讀者的閱讀和理解。還有，大量的留白能讓版面清晰、具有呼吸感，分割稿件＋配置小標(biāo)題又能讓讀者在極短的時間內(nèi)對長篇稿件的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)有個基本了解。 　　錫拉丘茲大學(xué)（Syracuse University）的教授埃德蒙·C·阿諾德（Edmund C Qrnold）是提倡注重版面設(shè)計(jì)的先鋒。早在60年代初期他就大聲疾呼風(fēng)格簡約、富有吸引力的現(xiàn)代版式。他在教學(xué)過程中，培養(yǎng)了許多用“設(shè)計(jì)”的眼光來看待版面組合的編輯，還通過著作和論文影響著社會，使各報(bào)開始關(guān)注報(bào)紙的版面。70年代，《紐約時報(bào)》聘請了藝術(shù)指導(dǎo)盧·謝爾夫斯坦（Lou Silverstein），對其灰色、枯燥和擁擠不堪的頭版進(jìn)行改版，使之放寬新聞欄數(shù)，增大字體，擴(kuò)增新聞性照片和圖片，并靈活運(yùn)用多欄標(biāo)題及版面組合。根據(jù)1984年調(diào)查，改版后的《紐約時報(bào)》成為專業(yè)版式設(shè)計(jì)者及編輯心中“全美設(shè)計(jì)最佳”的報(bào)紙。它改版的成功，使更多的報(bào)紙開始接受“版面設(shè)計(jì)”這個概念。80年代，報(bào)界涌起大規(guī)模改版的浪潮，各報(bào)都在不斷的調(diào)整版面，以使之達(dá)到符合自身定位的最佳效果。而這股浪潮一直延續(xù)至今。 　　值得注意的是，報(bào)紙版面的演進(jìn)并不是因?yàn)槟硞€因素的“單兵作戰(zhàn)”，而是以上的這些因素相互依存、相互影響、共同作用的結(jié)果：媒介間的競爭、編輯觀念的變化對印刷出版技術(shù)不斷提出新的要求，刺激著它一直處于改進(jìn)、優(yōu)化之中；媒介競爭的壓力使得編輯們只有不斷地改善版面的設(shè)計(jì)方案，讓版面更具有吸引力，才能在與電視、雜志、互聯(lián)網(wǎng)等媒介爭奪受眾注意力的戰(zhàn)爭中贏得先機(jī)，而印刷出版技術(shù)的進(jìn)步為版面設(shè)計(jì)者們提供了無限的想象空間?！　睦碚撋蟻碚f，只要這些因素不消亡，它們將會一直刺激著版面不斷進(jìn)行改良。但是，從現(xiàn)實(shí)來看，報(bào)紙似乎已經(jīng)最終將墨水印在紙上的出版業(yè)推向了它的極限。因?yàn)椋?0世紀(jì)80年代《今日美國》的出版，對報(bào)業(yè)造成巨大的沖擊，從而引起報(bào)紙版面設(shè)計(jì)上的一場大革命后，近20年來，各報(bào)在版面設(shè)計(jì)上只是依自己的需要，對版面元素作了某些方面的調(diào)整和加強(qiáng)，并沒提出什么新的設(shè)計(jì)式樣?！霸S多印刷媒介的專業(yè)人員承認(rèn)，將來不可能再出現(xiàn)任何新型設(shè)計(jì)、內(nèi)容改進(jìn)或更先進(jìn)的彩色印刷”⑿。但是，這并不意味著版面設(shè)計(jì)行將終止。隨著報(bào)紙數(shù)字化進(jìn)程的推進(jìn)，“版面設(shè)計(jì)”將更多地指向互聯(lián)網(wǎng)上的“頁面設(shè)計(jì)”，而互聯(lián)網(wǎng)的多媒體化和媒介功能的融合性將使“版面”元素更為多樣，設(shè)計(jì)手段更為豐富。一場以新技術(shù)為基礎(chǔ)的版面變革將興起在不久的將來。