一．前言
書籍報(bào)刊等的版面，具有信息廣泛性的特點(diǎn)，版面上的視覺效果如何、形式感的優(yōu)劣，直接關(guān)系到信息的傳播。一個(gè)好的版面設(shè)計(jì)，同時(shí)還能給人們帶來(lái)一種高雅的藝術(shù)享受。版面是一種藝術(shù)，它同其它藝術(shù)一樣，具有多樣化的形式語(yǔ)言。然在20世紀(jì)90年代之前，版面藝術(shù)的重要性并未被人們充分重視，其中有理念上的問(wèn)題，也有技術(shù)上的原因。還在鉛與火的年代，是談不上版面藝術(shù)的。盡管早在20世紀(jì)三四十年代，古騰堡的古典設(shè)計(jì)模式就已經(jīng)發(fā)生了巨大的變革，新設(shè)計(jì)思想、新流派層出不窮，但在我國(guó)，版式的革新直到20世紀(jì)90年代才開始啟動(dòng)。直接原因是電腦的廣泛使用，使人們從繁重的人工排版解放出來(lái)，走上了電腦屏幕，進(jìn)而又進(jìn)入了數(shù)字化的年代，為版面藝術(shù)開辟了無(wú)限廣闊的天地。這個(gè)變革的過(guò)程又恰處在我國(guó)改革開放的大環(huán)境中，國(guó)內(nèi)外各種文化的頻繁交流，各種設(shè)計(jì)理念的滲透，使我國(guó)版面藝術(shù)得到飛速發(fā)展，短短的十幾年時(shí)間，取得了巨大的成果。近年，我國(guó)的版面藝術(shù)已經(jīng)正式被列入版權(quán)保護(hù)的范圍，在藝術(shù)百花園中取得了一席之地。
二．版面藝術(shù)的演變
我國(guó)的圖書版式曾經(jīng)十分落后，在一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的歷史階段中，主要是沿用500多年前德國(guó)古騰堡確立的歐洲古典模式。甚至幾十年前歐洲出現(xiàn)的網(wǎng)格版式，我們也只拾取了其中最簡(jiǎn)單的重疊網(wǎng)格形式，沒有全面推廣，更談不不上吸收當(dāng)代版式的最新研究成果。許多人認(rèn)為，書刊中只有封面設(shè)計(jì)才是藝術(shù)，版面設(shè)計(jì)僅僅是字的串排而已，或者把它作為一種低層次的技術(shù)設(shè)計(jì)看待。這種認(rèn)識(shí)上的錯(cuò)位、觀念的停頓，是圖書版面設(shè)計(jì)長(zhǎng)期滯后的主要原因。
我國(guó)書刊版面的創(chuàng)新，是到了世紀(jì)末的最后幾年。首先是改革開放大環(huán)境造成的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，逼迫圖書業(yè)從內(nèi)容到形式必須作出全方位的努力，版式問(wèn)題才成為不可忽視的方面之一。其次是計(jì)算機(jī)全面取代傳統(tǒng)印刷術(shù)，不僅解決了排版中的一系列技術(shù)難題，同時(shí)也為版面藝術(shù)提供無(wú)限豐富的構(gòu)成元素與形式基礎(chǔ)。三是改革開放后人們視野的擴(kuò)大，推動(dòng)了審美觀念的迅速更新。于是，裝幀藝術(shù)家們又紛紛踏進(jìn)這塊被開墾的處女地。開始了版式的全新創(chuàng)意以及與國(guó)際接軌的進(jìn)程。
最早的革新，是從仿效、吸收國(guó)外設(shè)計(jì)模式開始的。主要是自由版式的大量運(yùn)用。自由版式本源于美國(guó)，它建立在先進(jìn)的照相排字工藝基礎(chǔ)之上，靈活性很強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)形式感，很有創(chuàng)新潛力。此外，也間或出現(xiàn)類似德國(guó)約翰·契肖德的新客觀主義設(shè)計(jì)，以及意大利菲力蒲·馬利奈蒂的未來(lái)派設(shè)計(jì)傾向等。此后，裝幀藝術(shù)家們不再受傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的束縛，他們?cè)跁瘜?shí)用功能的基礎(chǔ)上，強(qiáng)化版面形式的獨(dú)立的審美價(jià)值，不求一律，自由創(chuàng)造。其共同的特點(diǎn)，都將書刊版式重新納入現(xiàn)代平面構(gòu)成的范疇。因而特別活躍，與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)相比較，版面構(gòu)成的演變與形式要素的新特點(diǎn)也比較明顯。表明我國(guó)版面藝術(shù)已大步跨進(jìn)了現(xiàn)代的序列。比較突出的有以下幾個(gè)方面
(待續(xù))
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