3 空在平面設(shè)計(jì)中所產(chǎn)生的特殊效果
3．1 留白是版面設(shè)計(jì)中較有特色的處理手法
在版面中，編排的內(nèi)容是黑，也就是實(shí)體，斤斤計(jì)較的卻是虛的白，留白是版面未放置任何圖形文字的空間(也可為細(xì)弱的文字、圖形或色彩)，它是版面中的特殊表現(xiàn)手法，其形式、大小、比例決定著版面的質(zhì)量。留白的感覺(jué)是一種輕松，最大的作用是引入注意，給以聯(lián)想。在版面構(gòu)成中，巧妙的留白，講究空白之美，是為了更好地襯托主題，集中視線(xiàn)和造成版面的空間層次。如版面的上空下滿(mǎn)，形成一虛一實(shí)的獨(dú)特空間關(guān)系；利用對(duì)角線(xiàn)將版面處理成虛實(shí)對(duì)比，別具一格又不失條
理；版面三分之二的面積留白，造成空間的廣闊，正是現(xiàn)代人們所追求的意境。這種大面積版面的留白，使實(shí)體更具有凝聚視線(xiàn)的作用，從而達(dá)到訴求的目的。
泰熙先生是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的高手，他的《灰空間》把書(shū)名、作者、出版社的文字部分集中在封面的左下角，淺灰色的空白占據(jù)了幾乎90％的面積，是空白也是空間，而書(shū)名的三個(gè)字以浮雕形式出現(xiàn)，在平面上凸現(xiàn)了三維空間的立體效果，進(jìn)一步強(qiáng)化了“空間”這一主題。邱湘軍設(shè)計(jì)的《母親的話(huà)》一書(shū)的封面，在右上角一個(gè)小三角形中畫(huà)了幾根夜幕下的樹(shù)枝，在左上角畫(huà)了一個(gè)小窗戶(hù)，此外就是一片單色空白，除了書(shū)名以外，什么都沒(méi)有了。寥寥數(shù)筆，大面積的空白，畫(huà)外有畫(huà)，引起讀者無(wú)盡聯(lián)想，意境深邃而趣味無(wú)窮。
3．2 空白使網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)個(gè)性突顯
不管顧客喜歡上網(wǎng)還是通過(guò)翻閱目錄來(lái)購(gòu)買(mǎi)家具，都同樣會(huì)領(lǐng)略到來(lái)自Design Within Reach的設(shè)計(jì)風(fēng)格。作為一家專(zhuān)門(mén)銷(xiāo)售家具的郵購(gòu)公司，希望顧客在訂購(gòu)和使用家具時(shí)，都會(huì)得到細(xì)致的服務(wù)。網(wǎng)上的目錄和目錄冊(cè)的目錄均以空白背景
來(lái)展示家具，每件家具用方格隔開(kāi)，如同一件藝術(shù)品，純白的底色盡顯設(shè)計(jì)的精致與別具一格。
3．3 在包裝設(shè)計(jì)中空也是一種制造特殊視覺(jué)效果的方法
披頭士的新唱片的包裝便使用了全白色，只在封面靠上的位置用淡灰色的投影隱約襯出樂(lè)隊(duì)的名字，名字的下方緊跟著3個(gè)用凸起的形式作的三個(gè)極小的點(diǎn)，整個(gè)設(shè)計(jì)大方而充滿(mǎn)著個(gè)性，擺在貨架上分外引人注目。約翰·塞爾斯設(shè)計(jì)的一套在高檔商品超市和精品店出售的男士修面用品小禮盒，黑白風(fēng)格的圖案和包裝在相互映襯下頗顯風(fēng)韻。大面積的純白上合適地點(diǎn)綴著黑色的商標(biāo)，制造出一種不透明的豪華之感，強(qiáng)烈地吸引著顧客的目光。
3．4 正負(fù)形的圖形創(chuàng)意是一種更有意味的空白
正形與負(fù)形相互借用，在一種線(xiàn)形中隱含著兩種各自不同的含義。德國(guó)設(shè)計(jì)師雷維斯基·雷克斯所作的愛(ài)情劇《安托尼和克雷歐佩特拉)招貼，巧妙運(yùn)用了平面空間的藝術(shù)手法，在女性和蛇之間用其正負(fù)形，一線(xiàn)兩用，將女性溫柔的特性及基督文化中蛇與女性的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人感受到藝術(shù)營(yíng)造的美妙文化空間。
3。5 簡(jiǎn)約派對(duì)空的追求
談到設(shè)計(jì)中的空還不得不提的是簡(jiǎn)約主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)。這一派的設(shè)計(jì)師所推崇的是最簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)，最儉省的材料，最洗練的造型以及最純凈的表面處理。雖然簡(jiǎn)約主義設(shè)計(jì)的興起，在很大程度上受惠于20世紀(jì)60年代的抽象藝術(shù)，但從藝術(shù)設(shè)計(jì)自身發(fā)展的軌跡上看，簡(jiǎn)約主義在一定程度上是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念的繼承與發(fā)展，特別是與史密斯·凡德羅“少即多”的設(shè)計(jì)思想有著較為直接的淵源關(guān)系。他們對(duì)設(shè)計(jì)作極端簡(jiǎn)化的初衷都在于探索一種“簡(jiǎn)單中見(jiàn)豐富，純粹中見(jiàn)典雅”的可能途徑。這種極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念中，也透露著對(duì)“空”的追求和運(yùn)用。
4 結(jié) 語(yǔ)
綜上所述，空作為一種美學(xué)思想源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，作為一種藝術(shù)處理手法更是被各領(lǐng)域所廣泛運(yùn)用。作為新興藝術(shù)的平面設(shè)計(jì)，也要意識(shí)到空的存在，了解并恰當(dāng)?shù)乩盟?，以助手我們做出更有意味更具特殊視覺(jué)效果的作品來(lái)。
信息來(lái)源:包裝工程
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