2 書籍形態(tài)的語境和多元傳播結(jié)構(gòu)
具有獨(dú)創(chuàng)性的“ 書籍形態(tài)學(xué)”概念，以形、神、意共存的多重構(gòu)造學(xué)說為中心，形成了書籍設(shè)計(jì)新的思維與方法。從信息編織到視覺效果，始終追求由表及里的書籍整體之美的設(shè)計(jì)理念，并賦予讀者一種文字和形色之外的享受，尋找具有傳達(dá)某種精神內(nèi)涵的“ 有意味”的形式，以及具有戲劇化想象空間的能力，創(chuàng)造出形、神、意兼?zhèn)涞?、具有生命力和保存價(jià)值的至尊精神“容器”。
形態(tài)的探索是現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)，當(dāng)形式有了神態(tài)和豐富的意念，書籍設(shè)計(jì)才賦予鮮活的生命，一本普普通通的書也會(huì)生發(fā)出感人的意境。書籍設(shè)計(jì)就是要營(yíng)造知識(shí)的生命體，其中滲入情感的投射，才能和讀者交融與互動(dòng)，也能發(fā)出有吸引力的信息，同時(shí)使書籍產(chǎn)生了生動(dòng)的態(tài)勢(shì)，伸出了它靈敏的觸角，走進(jìn)人的身體，澆灌人們的心靈。書籍形態(tài)的“ 造型”以美觀、方便、實(shí)用的意義構(gòu)成書籍直觀造型的靜態(tài)之美，是書的物性構(gòu)造；而“ 神態(tài)”為書的理性構(gòu)造，以奇特的創(chuàng)意，有條理的層次信息，起伏跌宕的旋律，合理互補(bǔ)的圖文及各要素的整合，構(gòu)建了書籍內(nèi)涵活性化的動(dòng)態(tài)之流動(dòng)感［2］。
書籍物性的外形和理性的神態(tài)只有同設(shè)計(jì)者的審美意識(shí)、創(chuàng)新意念和心理情感相互融合，才能生動(dòng)展示出書籍形態(tài)的精美個(gè)性和豐富的思想寓意，真正成為一種能夠讓讀者為之動(dòng)情的生命體。形、神、意的多重構(gòu)造極大地提升了書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的文化含量，充分地?cái)U(kuò)展了書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的空間，它是以感性創(chuàng)造過程為基礎(chǔ)的藝術(shù)之路，也是以信息積累、整體構(gòu)成和工藝技術(shù)為內(nèi)容的工學(xué)之路?，F(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)更注重運(yùn)用人類工學(xué)概念的完善和補(bǔ)充，遵循嚴(yán)格的尺度與規(guī)矩，強(qiáng)調(diào)理性的秩序，重視規(guī)格在設(shè)計(jì)中的黃金值?！肮W(xué)”是書籍形態(tài)理性構(gòu)造的具體實(shí)踐系統(tǒng)，是原著觸發(fā)的想象力和設(shè)計(jì)思維，它構(gòu)成讀物的啟示點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上，把文字、圖像、素材進(jìn)行創(chuàng)造性復(fù)合，以理性把握創(chuàng)制出具有全新風(fēng)格特征的書籍形態(tài)，以最終實(shí)現(xiàn)書籍形態(tài)設(shè)計(jì)的整體構(gòu)想，組合成新的書籍設(shè)計(jì)語境?，F(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)形態(tài)特征是單向性轉(zhuǎn)向多向性，書籍的功能也由此發(fā)生轉(zhuǎn)化，由單向性知識(shí)傳遞的平面結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向知識(shí)的橫向、縱向、多向位的漫反射式的多元傳播結(jié)構(gòu)［2］。
新的書籍設(shè)計(jì)理念創(chuàng)立與突破，無疑對(duì)書籍設(shè)計(jì)的再認(rèn)識(shí)具有啟導(dǎo)性的意義和空間的拓展。它更深一步要求書籍設(shè)計(jì)家站在系統(tǒng)論的高度，切入書籍形態(tài)的創(chuàng)造，從而注重書籍的內(nèi)在精神與外在形式、宏觀與微觀、文學(xué)與圖像、設(shè)計(jì)與工藝流程等一系列問題。由于讀者對(duì)書籍各個(gè)部分的欣賞不可能是瞬間完成，而是在翻閱過程中、在時(shí)間的延續(xù)中動(dòng)態(tài)地形成對(duì)全書整體的藝術(shù)效果的認(rèn)知，這種翻動(dòng)的過程反映了知識(shí)能量的保存和傳道的另類方式。因此，設(shè)計(jì)不僅深入到封面、環(huán)襯、勒口、扉頁、正文、插圖等書籍的每一個(gè)空間，還需要考慮到書籍材質(zhì)的不同性質(zhì)柔軟或堅(jiān)硬，充分發(fā)揮紙、皮、木等自然紋理與圖形主體、色彩之間的巧妙和諧與對(duì)比關(guān)系，以及處于動(dòng)態(tài)中書籍的空間形態(tài)的延展，隨著視線的轉(zhuǎn)移形成氣韻的律動(dòng)之美。如果以往把書籍設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單歸于平面設(shè)計(jì)之類的話，那么現(xiàn)代書籍強(qiáng)調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)體量閱讀過程，參與了形態(tài)、色、味、聲的介入等等因素，就不僅僅是二維的范疇了。
空間的占有、體積的輕重和視覺的流程以及媒介質(zhì)材的滲透，使書籍設(shè)計(jì)已進(jìn)入多維度、全方位傳播發(fā)散的時(shí)代，同時(shí)，數(shù)字技術(shù)的來臨，允許設(shè)計(jì)師完全地、自如地調(diào)動(dòng)資源、控制形式、蓄聚內(nèi)容。電腦的靈活操作，也提升了書籍設(shè)計(jì)的工藝水平———圖文結(jié)合、加框、邊線、標(biāo)題、引文、小標(biāo)題、概覽和加點(diǎn)，這些吸引讀者注意力的設(shè)置，其準(zhǔn)確度是傳統(tǒng)手工技術(shù)無法達(dá)到的。但電腦畢竟是具，而人腦才是產(chǎn)生藝術(shù)的主體，只有對(duì)現(xiàn)代書籍設(shè)計(jì)有著整體的理解和把握，提高設(shè)計(jì)者自身素養(yǎng)，才能以敏銳的直覺和豐富的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行立體的、全方位的構(gòu)想與研究。這也意味著書籍設(shè)計(jì)能更自由地設(shè)定、重設(shè)定、分解、改編舊的面貌與規(guī)劃，只有重新設(shè)定，處于新技術(shù)與新工藝交匯點(diǎn)上新的視覺語言結(jié)構(gòu)，才能使今天書籍形態(tài)向更廣闊的空間演繹。書籍設(shè)計(jì)過程就像徐徐拉開帷幕的一個(gè)大舞臺(tái)，四面八方不同元素的氣勢(shì)應(yīng)合，才會(huì)使演出的節(jié)目精彩紛呈、震撼心靈，使人的精神浸潤(rùn)在書籍藝術(shù)的情景感召與文化的包容之中。
3 結(jié) 語
書籍設(shè)計(jì)只有觀念領(lǐng)先、銳意求新，技法材料和制作工藝才能跟上時(shí)代目標(biāo)，而書籍形態(tài)的塑造是當(dāng)今設(shè)計(jì)者心靈的獨(dú)造和情感世界的探究，是藝術(shù)的精神性和商品性的共生共存的交織與復(fù)合。新的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)打破了書籍固有模式和純鉛字傳遞形式的束縛，圖形主流化和形態(tài)多向性的語境，改變了人們的閱讀習(xí)慣和行為方式，創(chuàng)導(dǎo)主觀能動(dòng)有想象力的設(shè)計(jì)，并運(yùn)用形、神、意共存的書籍構(gòu)造的學(xué)說，研究形態(tài)審美意象的獨(dú)立價(jià)值體系，才能啟迪讀者在閱讀書籍中尋找輕松、自由的氛圍和人文的關(guān)愛，由此萌發(fā)出想象的智慧與源泉。
作者:李長(zhǎng)春
（鄭州輕工業(yè)學(xué)院）
信息來源:《包裝工程》2005第3期
共有 網(wǎng)友評(píng)論