5.大膽留出空白
版面空白，是使版面注入生機(jī)的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現(xiàn)代書籍版式設(shè)計(jì)意識(shí)的體現(xiàn)。恰當(dāng)、合理地留出空白，能傳達(dá)出設(shè)計(jì)者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規(guī)慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到松弛、小憩。當(dāng)然，大片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應(yīng)，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。
6．圖案化的書眉
書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只占一行，并且只是由橫線及文字構(gòu)成。而用圖案做書眉，雖十分夸張，卻仍然得體，使被表達(dá)對象的特征更加鮮明、突出，產(chǎn)生一種令人驚奇叫絕的美感。
7．增大頁碼字號(hào)
書眉頁碼突破用五號(hào)字而使用大號(hào)字，與書眉組合成一個(gè)有機(jī)整體。攤開書頁后，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個(gè)數(shù)碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態(tài)，煞有新意。起到了調(diào)節(jié)全書氣氛，畫龍點(diǎn)睛之意。
8．形式內(nèi)容對應(yīng)
在書店看到過一本書《美都聯(lián)珠》，是1990年桂林市向全國各地征集的桂林山水景點(diǎn)楹聯(lián)選集。此書版式清秀，雅致，形式與內(nèi)容對應(yīng)、吻合，既體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化感，又洋溢出強(qiáng)烈的現(xiàn)代氣息，突出了新楹聯(lián)的圖書特征。其版式設(shè)計(jì)主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
?。?）直排，楹聯(lián)直置是中國傳統(tǒng)的形式，只有直排形式才能與楹聯(lián)形式相吻合對應(yīng)。
?。?）用四號(hào)長仿排楹聯(lián)，使其清秀、醒目，且具傳統(tǒng)書籍用字特色；題目用三號(hào)正楷，著意突出中國書法手寫體的風(fēng)味；作者名用四黑，這種字體是現(xiàn)當(dāng)代創(chuàng)造的字體，以此暗示這些楹聯(lián)的撰寫者是當(dāng)代人。
?。?）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)書版中，文武邊框是最富特色的形式之一。
?。?）書眉的書名、景點(diǎn)名用一號(hào)扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是一本當(dāng)代人所撰的楹聯(lián)書。
9．通體圖版貫串
《兩個(gè)高貴的親戚》是近年來最新確認(rèn)的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數(shù)目由37部增加到38部，此書的版式設(shè)計(jì)采用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每一幕一個(gè)輯封，翻動(dòng)書頁正好如同拉開舞臺(tái)帷幕；每場一個(gè)題圖，正好像展示了舞臺(tái)上一個(gè)可視的場景；五幕二十場，一幕一個(gè)大間歇，一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現(xiàn)得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設(shè)計(jì)，就這樣突出、強(qiáng)化了劇本這種藝術(shù)形式的特征，誘惑讀者循序漸進(jìn)往下讀去。
圖版通過多種畫幅大小規(guī)格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成一種有序的陣勢，節(jié)奏感及整體感都極強(qiáng)?！秲蓚€(gè)高貴的親戚》的版式設(shè)計(jì)，就這樣烘托了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨(dú)立的耐人尋味的形式美。
平心而論，難以要求每個(gè)設(shè)計(jì)者手下出來的每一部書，都有一種獨(dú)創(chuàng)的版式設(shè)計(jì)面貌；但是，對所設(shè)計(jì)的每一部書都要認(rèn)真動(dòng)腦筋，卻不是過分的苛求。
平心而論，要求每一個(gè)設(shè)計(jì)者都對于形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運(yùn)用形式美的法則去進(jìn)行設(shè)計(jì)，卻不是無道理的要求。
平心而論，要求每一本圖書的版式設(shè)計(jì)都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點(diǎn)書的版式設(shè)計(jì)漫不經(jīng)心，絕不是苛責(zé)。
上述幾種版式設(shè)計(jì)就是在吃透書稿的精神，用藝術(shù)的版式設(shè)計(jì)形式來表達(dá)書稿基本內(nèi)容的特征，達(dá)到了讓人過目不忘的目的。
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