筆者是讀家具設(shè)計(jì)的研究生，接下來將以家具設(shè)計(jì)為平臺(tái)，敘說一段關(guān)于20世紀(jì)三段時(shí)期家具設(shè)計(jì)師的精英設(shè)計(jì)歷程。
20世紀(jì)初葉以前，家具是為極少數(shù)上層人士服務(wù)的，一般的平民階層當(dāng)時(shí)不可能成為主流消費(fèi)群體。學(xué)家具歷史的我雖然知道在這段漫長歲月里出現(xiàn)了古埃及紀(jì)念性家具﹑中國的實(shí)用性家具﹑歐洲巴羅可家具﹑羅可可家具等等優(yōu)秀家具形式，我也知道一些制作這些家具的人物，他們技藝精湛，然而他們都稱不上“精英”。這就牽涉到對(duì)精英的廣義和狹義理解了。一般認(rèn)為精英就是技藝超群，才華出眾的成功人士，而我認(rèn)為精英還得加上一個(gè)前提：他所倡導(dǎo)的觀念和創(chuàng)造的方式受到普通大眾的廣泛認(rèn)同。 dolcn.com
19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著工業(yè)革命的深入發(fā)展，機(jī)械化帶來的生產(chǎn)方式，導(dǎo)致城市人員組成發(fā)生了變化。城市里工廠急劇增加，對(duì)勞動(dòng)力需求很大，大量農(nóng)民涌入城市，成為新興工人。城市人口膨脹，出現(xiàn)了體力勞動(dòng)者和辦公室職員兩個(gè)階層，從而形成了新的消費(fèi)階層。在滿足生活必須品的開支外，家具成了必要的消費(fèi)品。第一批家具設(shè)計(jì)精英卻并不是在這段時(shí)間產(chǎn)生的,在他們之前，還有很多先行者意識(shí)到當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)生的巨大變化，意識(shí)到家具設(shè)計(jì)應(yīng)該滿足大眾的需求。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，能夠帶表家具發(fā)展最高水平的，應(yīng)該說是蒂耐特（Michael Thonet）家具。 蒂耐特是奧地利人，出生家具世家，1819年建立了自己的家具作坊。1830年開始研究單板模壓技術(shù)和彎曲木技術(shù)。1836年取得單板模壓技術(shù)的成功，這項(xiàng)技術(shù)縮短了家具生產(chǎn)的周期，降低了成本。1856年他又獲得工業(yè)化生產(chǎn)彎曲木家具的專利。蒂耐特家具的最大特點(diǎn)是物美價(jià)廉，適合大批量生產(chǎn)，能被各層人士欣賞，他設(shè)計(jì)的14號(hào)椅（圖1），既可以擺在王公貴族的客廳里，也是普通大眾家中或路邊咖啡館的坐具。一個(gè)蒂耐特并不能代表整個(gè)西方都已經(jīng)進(jìn)入承認(rèn)大批量生產(chǎn)的階段，歷史總是存在遺憾，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)及部分新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的家具設(shè)計(jì)師們主觀上看到生產(chǎn)大眾家具的重要性，客觀上卻逃避生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑——大批量生產(chǎn)。愛德華．哥德翁（Edward William Godwin），查爾斯．沃塞（Charles Francis Annesley Voysey）（圖3），查爾斯．羅伯特．阿什比，威廉．莫里斯等都具有這樣的特點(diǎn)。例如圖2中的柜子是約翰．杰克為莫里斯公司設(shè)計(jì)的，采用了洪都拉斯桃木，制作的水平非常高。在三角楣飾上鑲嵌著冬青葉形裝飾，還有冬青和烏木色木條裝飾的抽屜和面板。在該公司1911年的產(chǎn)品目錄中，賣到了102鎊。這樣的價(jià)錢使得這樣的家具不可能被大眾接受。與這些設(shè)計(jì)師相反，美國的斯帝克利（Stickley），威廉．泊塞，小喬治．費(fèi)克和喬治．埃姆斯雷設(shè)計(jì)組合，格林兄弟，弗蘭克．勞埃德．賴特；蘇格蘭的瑪金托什（Mackintosh），奧地利的瓦格那（Wagner）,約瑟夫．霍夫曼（Josef Hoffmann）,莫塞爾（Moser）,路斯（Loos）；比利時(shí)的亨利．凡．德．威爾德（Henry．van．de．Velde）；德國的彼德．貝侖斯（Peter．Behrens）,理查得．雷曼施米特（Richard Riemerschmidt）等眾多設(shè)計(jì)師看到了機(jī)械化大生產(chǎn)的重要性，并為機(jī)械大生產(chǎn)與優(yōu)秀設(shè)計(jì)的結(jié)合付出了很多努力，使人們意識(shí)到機(jī)械大生產(chǎn)不是家具粗糙和丑陋的根本原因，只要掌握了充分的生產(chǎn)技術(shù)就能生產(chǎn)出物美價(jià)廉的家具。其中，蘇格蘭的瑪金托什（圖4）和奧地利的瓦格那（圖5）,約瑟夫．霍夫曼（圖6）,莫塞爾,路斯（圖7）等被視為早期現(xiàn)代主義家具設(shè)計(jì)的開路人?，斀鹜惺彩鞘兰o(jì)之初英國乃至整個(gè)歐洲影響最大的家具設(shè)計(jì)師，是格拉斯哥學(xué)派的核心人物。在家具設(shè)計(jì)中，他創(chuàng)造了一種非常有個(gè)性，同時(shí)充滿象征意味的簡潔優(yōu)美的形式語言。他設(shè)計(jì)的家具驚人地將現(xiàn)代感及強(qiáng)烈的文化傳統(tǒng)巧妙地結(jié)合起來。他的作品至今仍在以一定數(shù)量進(jìn)行生產(chǎn)，所以我們在很多家具城都能見到它的身影。寫到這里，我們就有必要談一談當(dāng)時(shí)在奧地利的幾位家具設(shè)計(jì)開路先鋒。他們大都是“維也那分離派”的成員。他們的設(shè)計(jì)對(duì)歐洲大陸影響很大，尤其對(duì)近鄰德國更有極為深刻的影響。他們中的核心及導(dǎo)師就是奧托．瓦格納（Otto Wagner，1841-1918）,他帶領(lǐng)著他的學(xué)生們旗幟鮮明地宣稱要拋棄當(dāng)時(shí)歐洲大陸極為流行的“新藝術(shù)風(fēng)格”，反對(duì)裝飾意味仍很濃重并時(shí)常轉(zhuǎn)回歷史風(fēng)尚的新藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，他設(shè)計(jì)的家具具有超前的現(xiàn)代感，其鋁合金的包飾件用在結(jié)構(gòu)或用在非常關(guān)鍵的部位，不僅有裝飾作用，更重要的是保護(hù)功能。1905-1906年為奧地利郵政局設(shè)計(jì)的扶手椅和方凳是他的代表作。以上這些設(shè)計(jì)師可謂對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開始鋪平了道路，我為不能將他們歸入第一代精英而遺憾，因?yàn)樗麄冊O(shè)計(jì)的家具主要還是為自己設(shè)計(jì)的建筑室內(nèi)專門設(shè)計(jì)的，具有一定的局限性，并沒有深入尋常百姓家。
隨著社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展，以及精英們的共同努力，越來越多的設(shè)計(jì)師意識(shí)到：藝術(shù)﹑技術(shù)只有與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合才能實(shí)現(xiàn)為普羅大眾服務(wù)的夢想。
第一次世界大戰(zhàn)使精英們的探索和努力幾乎處于停滯狀態(tài)。戰(zhàn)爭結(jié)束后的十年，另一場前所未有的災(zāi)難便降臨西方世界——1929-1933年，從美國開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速蔓延至整個(gè)資本主義社會(huì)。處于政治﹑經(jīng)濟(jì)雙重危機(jī)中的資本主義社會(huì)又孕育了法西斯這個(gè)怪胎，從而把世界拖入了更加殘酷的第二次世界大戰(zhàn)。戰(zhàn)爭其間，各行各業(yè)都受到很大損害，但戰(zhàn)爭的破壞不能阻止人們對(duì)美好生活的向往，設(shè)計(jì)界的大師們并沒有停止工作，他們對(duì)于戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭后的大眾生活投以極大的關(guān)注并為解決這些問題做出了不懈的努力。現(xiàn)代家具的發(fā)展之路就是在戰(zhàn)火硝煙中，在短暫的戰(zhàn)爭間歇中頑強(qiáng)地一步步走過來的，到二站結(jié)束時(shí)，現(xiàn)代家具已經(jīng)走上了迅速發(fā)展的大道。第一代家具設(shè)計(jì)精英就在這樣的歷史背景下艱難而幸運(yùn)的實(shí)現(xiàn)著為大眾而設(shè)計(jì)的崇高目標(biāo)。
1917年，由蒙德里安﹑萬﹒杜斯泊格﹑里特維爾德等一些荷蘭人組成了風(fēng)格派。他們認(rèn)為機(jī)械大生產(chǎn)是生產(chǎn)大眾家具的最佳途徑，而最基本的幾何形象的組合又是適合機(jī)械大生產(chǎn)的最佳形式。在這些年輕人中，里特維爾德是對(duì)風(fēng)格派家具設(shè)計(jì)貢獻(xiàn)最大的人。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，他是創(chuàng)造出最多“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)大師，也可以稱得上是家具設(shè)計(jì)精英第一人?！凹t藍(lán)椅”（圖8）,“施羅德住宅”就足以奠定他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的大師地位，之后，他又幾乎與包毫斯的布魯耶同時(shí)開始使用彎曲鋼管這種充滿生命力的新型家具材料設(shè)計(jì)家具。1927年，他的首批鋼管家具被投入生產(chǎn)線中，由阿母斯特丹的麥茲公司生產(chǎn)。1932-1934年，他又成功設(shè)計(jì)制作出“Z”形椅（圖9）。這在家具空間設(shè)計(jì)組織上是又一次革命，在最直接的功能上則掃除了受眾兩腿活動(dòng)范圍內(nèi)的任何障礙。里特維德是一位關(guān)注社會(huì)，注重大眾生活的設(shè)計(jì)大師，為社會(huì)中大多數(shù)人服務(wù)是他的宗旨。在30年代經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，他開始用廉價(jià)的普通板材設(shè)計(jì)家具（圖10），完成了許多被大眾廣泛接受的家具設(shè)計(jì)。而對(duì)于大眾家具設(shè)計(jì)來說，他更偉大的貢獻(xiàn)在于他為同代或后世設(shè)計(jì)師指明了方向。
第一代家具設(shè)計(jì)精英中另一位舉足輕重者便是馬歇﹒拉尤斯﹒布魯耶。布魯耶出生于匈牙利，18歲進(jìn)入剛成立的包毫斯設(shè)計(jì)學(xué)院。學(xué)生期間，在里特維德的設(shè)計(jì)方向指引下，他進(jìn)一步完善功能：如有彈性的框架，曲線形的坐面及靠背，以及選擇適當(dāng)?shù)拿媪系?。留校任教后的第一件成功設(shè)計(jì)便是“瓦希里椅”（圖11）——后來由世界許多廠家生產(chǎn)過，至今仍以各種變體形式制作著。這件作品對(duì)設(shè)計(jì)界的影響是劃時(shí)代的，它不僅影響著布魯耶以后的設(shè)計(jì)作品，而且影響著成百上千其它設(shè)計(jì)師的作品，如另一位設(shè)計(jì)精英柯布希耶1928年設(shè)計(jì)的巴斯庫蘭椅(圖17)就受到瓦希里椅的啟發(fā)。另一方面，布魯耶在彎曲鋼管家具方面的探索也啟發(fā)了馬特﹒斯坦（圖13）和密斯（圖14），他們先后成功設(shè)計(jì)出懸臂椅。布魯耶自己設(shè)計(jì)的懸臂椅（圖12）出現(xiàn)在馬特﹒斯坦的懸臂椅兩年之后，卻更加完善了這件設(shè)計(jì)。另人驚訝的是，三位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的類似椅子在市場上都很受歡迎。這大概就是英雄所見略同吧？
盡管包豪斯的第三任校長密斯﹒凡德洛基本上被看作是一位建筑大師，但其充滿創(chuàng)新意識(shí)的家具設(shè)計(jì)也使他當(dāng)之無愧地被列為第一代家具設(shè)計(jì)精英。他設(shè)計(jì)的“先生椅”﹑“巴塞羅那椅”（圖15）﹑“布爾諾椅”（圖16）等優(yōu)秀作品在當(dāng)時(shí)雖然是為政府機(jī)構(gòu)或上層人士設(shè)計(jì)的，但隨著社會(huì)的發(fā)展，人們生活水平的提高，這些優(yōu)秀作品已經(jīng)被大眾接受并喜愛。同時(shí)，密斯﹒凡德洛在1946年就設(shè)計(jì)出一種由整體塑料模壓而成的椅子，只是由于外界條件的限制，沒有被生產(chǎn)出來。直到60年代才由丹麥設(shè)計(jì)師維納﹒潘東設(shè)計(jì)并制作出這種類型的椅子。
歐洲大陸現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)興起之時(shí)的社會(huì)背景促使設(shè)計(jì)精英設(shè)計(jì)出功能合理，價(jià)格便宜，造型簡單的家具。而這種簡單也會(huì)給人一種冷漠無情的感覺。而在此時(shí)的北歐，家具設(shè)計(jì)在“為大眾設(shè)計(jì)”這個(gè)共同的目標(biāo)下走出了一條不同方式——人情味濃厚——的路，因?yàn)楸睔W四國處在北極圈附近，冬天漫長，而且還有漫長的黑夜。這樣的氣候環(huán)境使人們往往在家里交往，所以比其它國家更重視設(shè)計(jì)中的人情味。丹麥設(shè)計(jì)師凱﹒布杰森曾說，“讓線條帶有一絲微笑”，道出了北歐家具人情味的真諦。同時(shí)，北歐的家具設(shè)計(jì)也比其它國家的家具設(shè)計(jì)更注重吸收“傳統(tǒng)”，更鐘愛運(yùn)用天然材料，因?yàn)樯指采w面積很大，木材相當(dāng)豐富。其中，凱爾﹒柯林特（圖18）是丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)開山鼻祖，他善于將現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)與歷史傳統(tǒng)結(jié)合起來。1917年，柯林特成立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，主要從事家具設(shè)計(jì)。在這期間，他致力于協(xié)調(diào)人與家具的關(guān)系，并取得一定成果。1924年他受命建立哥本哈根皇家藝術(shù)學(xué)院家具設(shè)計(jì)系，并在之后的時(shí)間里培養(yǎng)出眾多影響整個(gè)世界的家具設(shè)計(jì)精英，如穆根斯﹒庫奇，布吉﹒穆根森，漢斯﹒瓦格納。從此，丹麥設(shè)計(jì)學(xué)派形成并得到巨大的發(fā)展?？铝痔厮幍臅r(shí)代是國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格盛行的時(shí)代，鋼管及鋁合金等現(xiàn)代材料已經(jīng)取得壟斷地位。柯林特沒有隨從潮流，他在注重功能的前提下，吸收歷史中任何地域的家具設(shè)計(jì)中有價(jià)值的養(yǎng)分。使人們意識(shí)到功能良好的家具同樣能做到具有人情味和文化味。同時(shí)，他依據(jù)本地大眾在特定的生存環(huán)境下對(duì)家具要求，采用傳統(tǒng)的自然材料制作家具，充分滿足了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝藢?duì)家具的需求。
與凱爾﹒柯林特同時(shí)開始家具設(shè)計(jì)的芬蘭設(shè)計(jì)大師阿爾瓦﹒阿圖是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)師。阿圖的家庭為他提供了有助于他設(shè)計(jì)大眾家具的環(huán)境：與大自然的親近和為大眾服務(wù)的理想。阿圖在家具設(shè)計(jì)上的突出貢獻(xiàn)是對(duì)彎曲木家具的開拓。對(duì)于當(dāng)時(shí)做家具的兩種主要材料：重量輕，能彎曲的鋼材和人情味濃的木材，阿圖更是辯證地利用各自的優(yōu)勢，力圖能使木材也能像鋼材一樣彎曲而被做成家具。因?yàn)樽屔钤谝惶熘挥辛r(shí)陽光，溫度時(shí)常在零下的芬蘭人回家后坐在冷冰冰的鋼管椅子上是無法接受的。他繼承了前輩蒂耐特在19世紀(jì)對(duì)模壓膠合板和彎曲木的研究，在20世紀(jì)初改進(jìn)了膠，使模壓和彎曲技術(shù)過了關(guān)，得到普及而進(jìn)入市場。利用這種技術(shù)，1930-1931年，阿圖為嚴(yán)肅的“國際式”的“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)了使用方便，造型優(yōu)美具有人情味的“帕米奧椅”（圖19），這件作品也是北歐學(xué)派對(duì)“國際式”的修正的良好體現(xiàn)。這之后，他又輕松地克服了解決椅坐和椅腿的結(jié)合的困難，設(shè)計(jì)出90度的彎曲木腿及各種連接方式。所有這些家具（圖20）至今仍在繼續(xù)銷售中。美國室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)喬奇亞分會(huì)會(huì)長查爾斯﹒甘臺(tái)對(duì)阿圖的評(píng)價(jià)是：“他的成就是依附于現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)，但他擴(kuò)大了現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的視野。他的獨(dú)立性，個(gè)人聰明才智，富于創(chuàng)造力以及他真誠地為大眾設(shè)計(jì)，在他的家具設(shè)計(jì)中充分顯露出來。阿爾瓦﹒阿圖是一位將永遠(yuǎn)被人們懷念和尊敬的機(jī)器時(shí)代人性化的代表?！?
戰(zhàn)后的美國也改變了已往的局面。作為當(dāng)時(shí)世界上最具有發(fā)展?jié)摿Φ牡胤?，許多歐洲設(shè)計(jì)師都為了實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)夢想來到這里。在他們的努力下，美國設(shè)計(jì)實(shí)力顯著增強(qiáng)，超過了戰(zhàn)敗后的德國。家具設(shè)計(jì)也不例外，出現(xiàn)了諸如“伊莫斯夫婦”等影響很大的設(shè)計(jì)精英。他們既不同“國際式”又不同“北歐學(xué)派”，不走任何極端，而是博采眾家之長，尤其利用美國蓬勃發(fā)展的新材料新技術(shù)，創(chuàng)造出方便使用而又美觀時(shí)尚的家具。
查爾斯﹒伊莫斯是美國戰(zhàn)后設(shè)計(jì)精英中最典型的例子。他不受任何風(fēng)格限制，設(shè)計(jì)任何家具都只考慮人的需要，表面看來，由于他設(shè)計(jì)家具的多樣性而缺乏統(tǒng)一性，這是因?yàn)樗粡?qiáng)調(diào)每件作品的統(tǒng)一性和實(shí)用性，并由此形成了“伊莫斯美學(xué)”，結(jié)果是最有說服力的，他設(shè)計(jì)的家具都非常經(jīng)久耐用，并總能多功能地用于許多不同場合。伊莫斯與小沙里寧1940-1941年設(shè)計(jì)的獲得紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館家具設(shè)計(jì)競賽首獎(jiǎng)的膠合板椅(圖21)使用的橡膠連接件有效地連接膠合板構(gòu)件及鐵構(gòu)件，這項(xiàng)創(chuàng)新日后成為世界范圍內(nèi)普遍采用的方法，而以膠合模壓部件為基材，加以成型發(fā)泡橡膠制作的整體造型則開辟了“三維家具”的新道路。這件作品在1947年正式由赫曼﹒米勒家具公司生產(chǎn)并經(jīng)銷。隨后，伊莫斯于1949年引入當(dāng)時(shí)剛發(fā)明出來的玻璃纖維塑料設(shè)計(jì)制作了“殼椅”(圖22)，這件設(shè)計(jì)中模壓單件坐具與腿足的簡單結(jié)合，對(duì)家具設(shè)計(jì)的影響同樣非常巨大。伊莫斯設(shè)計(jì)的躺椅及腳凳從1956年到現(xiàn)在，眾多設(shè)計(jì)師只是將更完善的面料運(yùn)用于之上，而在生產(chǎn)中則幾乎保留了所有主要構(gòu)件，證明其設(shè)計(jì)的持久生命力。此后，伊莫斯1958年設(shè)計(jì)的鋁合金家具(圖23)系列及1969年設(shè)計(jì)的軟包家具（圖24)系列等都取得很大成功。
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50年代開始，意大利設(shè)計(jì)學(xué)派也開始嶄露頭角，進(jìn)行著形形色色的造型實(shí)驗(yàn)，使設(shè)計(jì)變得如此新鮮動(dòng)人，從視覺的角度取得顯著成果。這主要得益于以下幾個(gè)因素：意大利是歐洲最古老的文化古國之一，多年擁有豐厚的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)；意大利雖然是戰(zhàn)敗國，但城市建筑并沒受到很大損失，因此設(shè)計(jì)師主要關(guān)注家具及產(chǎn)品設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，形成非常強(qiáng)大的陣容；意大利戰(zhàn)后科技發(fā)展迅速，木工機(jī)械，各種新材料方面都處于領(lǐng)先地位，這使得設(shè)計(jì)師們有足夠的手段和材料來操作。實(shí)現(xiàn)他們充滿“前衛(wèi)”設(shè)計(jì)思想的作品。他們中間一個(gè)很有特色的人物便是默里諾。默里諾熱心探索家具的表現(xiàn)形式，他一生對(duì)仿生形態(tài)有著濃厚興趣，這從他為龐迪（Ponti）家庭設(shè)計(jì)的餐椅(圖25)可以明顯看出來。
回顧20世紀(jì)前半世紀(jì)，前20年可以說是一個(gè)探索期，部分設(shè)計(jì)師看到了新時(shí)代設(shè)計(jì)新家具的迫切性，同時(shí)，他們也受到各種民主思想的影響，認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該是為大眾服務(wù)的，并為次崇高的目標(biāo)與另外一批保守的設(shè)計(jì)師抗衡。二戰(zhàn)后，“設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)”已被廣泛認(rèn)可，接下來的問題是“設(shè)計(jì)怎樣才能為大眾”，其實(shí)就是各個(gè)國家依據(jù)國情及文化傳統(tǒng)的不同進(jìn)行的關(guān)于功能和形式的側(cè)重點(diǎn)及如何有效結(jié)合的問題?？梢赃@樣說，正當(dāng)美國設(shè)計(jì)師全力探索新材料的使用潛力；北歐設(shè)計(jì)師努力創(chuàng)造充滿人情味的家具；而意大利設(shè)計(jì)師進(jìn)行著形形色色的造型探索時(shí)，英國設(shè)計(jì)師所面臨的重建家園的嚴(yán)峻任務(wù)使他們只能以設(shè)計(jì)出盡可能物美價(jià)廉的家具為目標(biāo)。一大批設(shè)計(jì)師為此辛勤工作，最杰出的精英要數(shù)艾柰斯特﹒拉斯（Ernest Race）和魯賓﹒戴(Robin Day)。拉斯從倫敦的巴特來建筑學(xué)院畢業(yè)后就在燈具公司做設(shè)計(jì)師，1945年，他與工程師努爾﹒尤丹合作創(chuàng)辦艾柰斯特﹒拉斯制作有限公司，專門大批量生產(chǎn)廉價(jià)家具，這類家具都只能用當(dāng)時(shí)政府規(guī)定的材料制作，也只用于戰(zhàn)后物資奇缺的普通家庭臨時(shí)使用，而且確實(shí)解決了實(shí)際問題，因此銷量非常好。1945年設(shè)計(jì)出以戰(zhàn)時(shí)廢鋁進(jìn)行再熔化制成的BA椅(圖26)，在不到20年時(shí)間里銷售25萬件。艾柰斯特﹒拉斯的設(shè)計(jì)往往受到種種物質(zhì)供應(yīng)的限制，但他在這方面有足夠的能力創(chuàng)造真正物美價(jià)廉的家具。之后的“羚羊椅”(圖27)及“海神椅”都是有力的證明。魯賓﹒戴的家具設(shè)計(jì)同拉斯一樣，也是以生產(chǎn)廉價(jià)家具為目標(biāo)的。他一生中最成功的家具設(shè)計(jì)應(yīng)該算1962-1963年完成的聚丙烯家具系列(圖29)。自1963年至今這個(gè)系列的家具已經(jīng)銷售了1500萬件。
經(jīng)過社會(huì)各門類精英（家具設(shè)計(jì)方面的“精英”在汽車設(shè)計(jì)方面就很可能變成“大眾”了）及大眾的共同努力，到20世紀(jì)50年代中后期，西方各國開始逐步進(jìn)入了“豐裕社會(huì)”階段。在剛剛成長起來的大眾群體中也逐漸孕育出新的消費(fèi)群體——戰(zhàn)后青年。他們希望設(shè)計(jì)包括家具設(shè)計(jì)能夠代表他們的消費(fèi)觀念，代表他們的處世立場，他們反叛傳統(tǒng)，對(duì)他們來說，生活就是“嘻皮”和“酷”。他們不再需要壽命很長的優(yōu)秀設(shè)計(jì)，取而代之的是時(shí)髦的設(shè)計(jì)。而在戰(zhàn)爭中或戰(zhàn)后恢復(fù)期設(shè)計(jì)并生產(chǎn)出的有特定目標(biāo)（盡力滿足大多數(shù)人的普通需要）的家具顯然已經(jīng)不能滿足他們的需要。與此相適應(yīng)的是，這時(shí)的技術(shù)革新活動(dòng)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)新的階段，各種體積小﹑重量輕﹑高效能﹑高精度的專用設(shè)備不斷涌現(xiàn)，為家具用材和加工開辟了新的途徑，從而使造型豐富的家具也能被大批量生產(chǎn)出來。六七十年代為設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新提供了最大的可能性，除鋼﹑鋁合金及各式各樣的層壓膠合板外，設(shè)計(jì)師們幾乎嘗試了他們所想得到的所有材料，包括空氣和水，但其中最令人難忘的是數(shù)年來無處不見的塑料。塑料的特性使它在設(shè)計(jì)上幾乎無所不能，由此圓了許多前代設(shè)計(jì)精英的夢。密斯40年代構(gòu)思的以單件元素制作椅子的想法，小沙里寧50年代中期的以單一塑性材料制作他的柱式椅的想法，都在60年代初由維納﹒潘東用塑料完全實(shí)現(xiàn)。在我看來，這些畢竟還只是客觀因素，如果不是有看到社會(huì)新需求的第二代設(shè)計(jì)精英的努力，設(shè)計(jì)就將按老路子走下去，新的需求必將得不到滿足，“為大眾服務(wù)”也將成為不完整的目標(biāo)。
丹麥三杰之一的維納﹒潘東是其中最有說服力的代表。1960年，他設(shè)計(jì)的單件塑料一次性模壓成型的“潘東椅”(圖30)曾是許多前輩的夢想。1962年，這件著名的家具被美國著名的米勒公司生產(chǎn)。潘東是北歐設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中偉大的“判逆”。他自始至終都以革命性的態(tài)度對(duì)待設(shè)計(jì)，以最先進(jìn)的技術(shù)和最新式的材料展開他最具創(chuàng)新和戲虐情調(diào)的家具設(shè)計(jì)，這使他及他的作品最大限度地適應(yīng)了那個(gè)時(shí)代的精神，即放松的生活方式，休閑舒適的新觀念，以及受眾的反叛需求。
北歐學(xué)派的另一位判逆者就是艾羅﹒阿尼奧。阿尼奧也是看到了時(shí)代的不同及多元化需求中關(guān)于個(gè)性化家具的需要。他設(shè)計(jì)的球椅(圖32)和番茄椅都充分的說明了這一點(diǎn)。而這些充滿創(chuàng)意的家具在近半個(gè)世紀(jì)后的今天看起來也還是那樣時(shí)尚。
好景不長，60年代這樣的豐裕局面到70年代就被石油危機(jī)和接連不斷的經(jīng)濟(jì)危機(jī)改變了；另一方面，在這之前，西方世界的家具設(shè)計(jì)基本是沿襲的一條功能主義道路（雖然這中間也有部分設(shè)計(jì)師考慮到形式的因素），設(shè)計(jì)精英試圖用這樣普及型的家具使每個(gè)人都過上擁有設(shè)計(jì)的生活。用辯證法的觀點(diǎn)來看，精英們試圖創(chuàng)造的這種單一設(shè)計(jì)局面是有利有弊的，一方面，它確實(shí)使大眾從來沒有像這段時(shí)間這樣受關(guān)注，他們的生活質(zhì)量也得到了提高；另一方面，它越是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是為所有老百姓服務(wù)的，給自己埋下的隱患就越深，因?yàn)楫?dāng)功能為主的設(shè)計(jì)在社會(huì)中發(fā)展到一定程度，真正做到使大眾享受設(shè)計(jì)時(shí)，在大眾這樣豐富多彩的群體里必將出現(xiàn)渴望形式感強(qiáng)﹑有裝飾性的設(shè)計(jì)的人，畢竟每個(gè)人的日常工作﹑思想方法及行為方式都是不同的。第二代精英（包括從各個(gè)注重功能的學(xué)派中誕生的追求形式感的設(shè)計(jì)師如潘東，后現(xiàn)代派設(shè)計(jì)師如索特薩斯及高科技派設(shè)計(jì)師如博塔等設(shè)計(jì)流派的代表人物）中有很多也正是在這樣的前提下進(jìn)行著自己的設(shè)計(jì)的。
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后現(xiàn)代派的代表者艾托瑞﹒索特薩斯1947年在米蘭開辦了自己的設(shè)計(jì)工作室，其間多年給幾家著名的產(chǎn)品和家具設(shè)計(jì)公司擔(dān)任設(shè)計(jì)顧問。1956年他去美國尼爾森設(shè)計(jì)事務(wù)所工作了一年，開始成為“反設(shè)計(jì)思潮”團(tuán)隊(duì)中的一員?；氐揭獯罄笏饾u成為新潮設(shè)計(jì)的首腦人物，在與多家公司合作的同時(shí)，于1981年成立了后來轟動(dòng)世界的“孟菲斯”設(shè)計(jì)集團(tuán),并在隨后的時(shí)間里帶領(lǐng)著集團(tuán)內(nèi)來自多個(gè)國家的設(shè)計(jì)師們設(shè)計(jì)出很多具有兒童般天真的色彩和形式的家具，如圖33，吸引了許多年輕消費(fèi)者，并得到廠商和設(shè)計(jì)雜志的熱情支持。就像孟菲斯的原意——美國藍(lán)調(diào)音樂，具有反傳統(tǒng)的味道——一樣，集團(tuán)內(nèi)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的家具形式新穎，色彩強(qiáng)烈，令設(shè)計(jì)界耳目一新。
其它幾位后現(xiàn)代時(shí)期的第二代家具設(shè)計(jì)精英也從不同的角度，以不同的設(shè)計(jì)語言進(jìn)行著具有創(chuàng)新意識(shí)的家具設(shè)計(jì)，使該時(shí)期誕生的對(duì)家具設(shè)計(jì)有多元化要求的群體得到很大程度的滿足。
進(jìn)入90年代，由于多媒體及信息技術(shù)的廣泛應(yīng)用，受眾的意識(shí)對(duì)于家具設(shè)計(jì)廠商及家具設(shè)計(jì)師來說變得更加重要，顧客能夠在網(wǎng)上與家具設(shè)計(jì)師進(jìn)行對(duì)話從而選擇自己喜歡的面料及顏色等設(shè)計(jì)元素。同時(shí)，由于社會(huì)逐步進(jìn)入了完善的多元化的時(shí)代，各流派的設(shè)計(jì)精英們得以能夠?yàn)樘囟繕?biāo)群體設(shè)計(jì)功能良好而有特色的家具，當(dāng)他們的設(shè)計(jì)綜合出現(xiàn)在廣泛的大眾群體中時(shí)，整個(gè)家具市場就顯得豐富多彩，而能夠滿足各種不同需求的消費(fèi)者的需求了。
菲利浦﹒斯塔克是這一時(shí)期最具影響力的第三代家具設(shè)計(jì)精英之一。作為飛機(jī)工程師的兒子，斯塔克在不滿16歲時(shí)就贏得La Vilette家具設(shè)計(jì)競賽的第一名。1980年，斯塔克創(chuàng)辦了“斯塔克產(chǎn)品”設(shè)計(jì)制作與銷售公司，主要銷售他早期的設(shè)計(jì)作品，尤其是家具作品。1984年，斯塔克為巴黎的Costes餐廳設(shè)計(jì)的三足椅（圖35），1990年設(shè)計(jì)的Glob壓模塑料椅，1994年設(shè)計(jì)的“旅行小姐折疊椅”等等優(yōu)秀作品都被設(shè)計(jì)界及特定受眾中傳為佳話。
翻一翻家具設(shè)計(jì)歷史你會(huì)發(fā)現(xiàn)在近千年的設(shè)計(jì)師中唯有20世紀(jì)前后的設(shè)計(jì)師的名字容易被記住，我想，最重要的原因是他們設(shè)計(jì)的作品真正做到了與我們這些尋常百姓的起居生活息息相關(guān)。不管是世紀(jì)之初小批精英為了打破傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)局面從而確立自身設(shè)計(jì)地位而做的努力，還是在今天這樣商業(yè)利益決定一切的社會(huì)里，商家們?yōu)榱双@取利益，做任何設(shè)計(jì)之前都會(huì)以大眾需求為訴求點(diǎn)而進(jìn)行周密的策劃（他們的產(chǎn)品是賣給大眾的），還是任何渴望打破由前代設(shè)計(jì)精英們創(chuàng)造的模式而成為新精英的設(shè)計(jì)師的努力，其核心都是“為大眾服務(wù)”，大眾成了真正最受關(guān)注的群體。就這樣，設(shè)計(jì)師在如此廣闊的天地想設(shè)計(jì)﹑做設(shè)計(jì)從而實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)夢想，成為設(shè)計(jì)精英。也正是因?yàn)楦餍懈鳂I(yè)設(shè)計(jì)精英的推動(dòng)，老百姓的生活水平得以快速提高。我想，作為一名普通老百姓，我應(yīng)該向前輩設(shè)計(jì)精英說聲謝謝，因?yàn)樗麄兪刮覀兩畹萌绱吮憷?；作為一名有志成為設(shè)計(jì)精英的學(xué)生，我應(yīng)該以他們?yōu)榘駱樱辞鍟r(shí)代需要，看清今天老百姓的生活需要，想設(shè)計(jì)，做設(shè)計(jì)，使特定群體的生活更加便利與美好。
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參考書目：
《西方家具設(shè)計(jì)流變》方海著，中國建筑工業(yè)出版社
《北歐現(xiàn)代家具》 曾堅(jiān) 朱立珊著，中國輕工業(yè)出版社
《西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)史》 王受之著，新世紀(jì)出版社
《20世紀(jì)家具》 菲奧納.貝克 基斯.貝克著，中國青年出版社
《中外歷代家具》 何鎮(zhèn)強(qiáng) 張石紅著，河南科學(xué)技術(shù)出版社
《1000 Chairs》
《Landmarks Of 20 Century Design》
《WORD DESIGN》
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