向日葵视频在线下载_向日葵视频网站_向日葵小视频APP污_向日葵视频污污下载

內(nèi)容摘要：混沌理論賦予傳統(tǒng)的包裝設計思維理念以新鮮而豐富的科學內(nèi)涵，同時也給包裝設計理念的發(fā)展注入了時代的血液。本文在對混沌學中的“確定”與“隨機”、 “簡單”與“復雜”、“線性”與“非線性”等基本科學范疇理解分析的基礎上，初步探討了混沌學中所包含的思想、方法對包裝設計發(fā)展的指導意義和應用價值。 　　關(guān)鍵詞：混沌理論包裝設計應用 　　 　　混沌理論是20世紀的三大科學革命之一。作為與量子力學、相對論齊名的一個重大科學理論，混沌理論自提出以來產(chǎn)生了巨大影響，同時也被廣泛應用于各個領(lǐng)域，成為探索非線性復雜問題的有效工具。包裝設計作為涉及多學科的系統(tǒng)工程，也同樣顯示出了混沌的特性?；煦鐚W中的基本理論從各種角度豐富和發(fā)展了包裝設計理論并指導包裝設計創(chuàng)意實踐。在此，筆者將從不同于傳統(tǒng)的角度，來剖析包裝設計的混沌性，探討混沌理論在包裝設計中的應用。 　　 　　一、混沌中的“確定性”和“隨機性”與包裝創(chuàng)作遐想 　　 　　混沌學的最大成就之一就是將“確定性”和“隨機性”統(tǒng)一了起來。一般看來，確定性和隨機性是世界上完全對立的兩種現(xiàn)象，似乎沒有任何交叉的可能。確定性可以使我們準確地算出日、月食出現(xiàn)的時間、衛(wèi)星發(fā)射后的準確運行軌道等 ；隨機性則不能使我們準確確定事物的未來結(jié)果，如擲骰子一般，只能肯定其每面朝上的可能性都是1/6?；煦缦到y(tǒng)中則同時出現(xiàn)了上述兩種現(xiàn)象，即：既不是純粹的確定性，也不是純粹的隨機性，而是兼而有之。 　　在包裝設計創(chuàng)意過程中始終有“確定性”與“隨機性”并存的狀況，許多具有開放性設計思想的設計師總是力圖接受陌生思想的暗示與前衛(wèi)信息的引導，走出困境，解開迷惘。這是因為在包裝設計領(lǐng)域，傳統(tǒng)的“確定性”與自成體系的“設計框架”和“思維定勢”，一旦形成了思維圈，就可能使其陷入“單一化”、 “直線化”的公式之中，在思維主體的轉(zhuǎn)化過程其間，邏輯程序會有規(guī)律地形成更細致、更抽象的程式化主體思維。它之所以具有“隨機性”、“任意性”，是因為它給人的恩惠不僅僅是打破常規(guī)限制及種種局限性，敞開思想、開放思維，還能使人在精神上感受到微妙的關(guān)懷與滿足，而處在混沌狀態(tài)中的設計思想即將揭開確定系統(tǒng)的演化過程的序幕。在非自覺控制的自由意識活動中，使“疑問”與“答案”之間的某些要素程序突然勾勒出來，并及時撞擊大腦皮層的思考中心，依照一定程序?qū)ψ陨韮?nèi)在大量信息進行自由組合與任意拼接，在數(shù)次意境馳騁過程之中，抓住奇異的結(jié)構(gòu)，突破設計難點，自由遐想，可以使創(chuàng)造性思維不斷發(fā)散，新思路、新思想、新創(chuàng)意不斷誕生，熵值越發(fā)變大。一般來說，一種產(chǎn)品包裝設計的變更、修正過程都顯現(xiàn)著熵的宏觀、微觀之上下波動值，這是一種量變的體現(xiàn)。有時，設計思維中的潛意識影響著系統(tǒng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)及要素的聯(lián)系，力求在混沌中找到精確的設計藝術(shù)語言。 　　 　　二、混沌“分形”理論在包裝圖形設計中的應用 　　 　　“分形”理論從幾何學角度，研究不可積系統(tǒng)幾何圖形的相似性，成為定量描述耗散結(jié)構(gòu)和混沌吸收子這些復雜而無規(guī)現(xiàn)象的有力工具，進一步推動非線性思維的發(fā)展。一個富有豐富文化內(nèi)涵、具有強烈視覺沖擊力的包裝設計，展示出某種確切清晰的結(jié)構(gòu)，需要大量的計算，對結(jié)構(gòu)理解的分析，對變量數(shù)目沒有限制，數(shù)值系統(tǒng)可直接算出系統(tǒng)的演化軌道，它不是以實際測量到的數(shù)值為基礎，而是以分析系統(tǒng)內(nèi)與系統(tǒng)相互關(guān)系為依據(jù)，在復雜的計算形式中得到不同美感的“循環(huán)律”、“反復律”、“連續(xù)律”的形式，運用奇異的循環(huán)結(jié)構(gòu)，契合包裝設計意向中的合理算法，創(chuàng)造無數(shù)抽象圖形，為包裝設計藝術(shù)的形式美在技巧上提供了出乎常規(guī)之外的途徑。 　　在各種不同的幾何學原理中用“加法群”和“減法群”構(gòu)成美妙的節(jié)奏和韻律，發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)“真實”要素的各個階段，形成數(shù)理抽象性、感性、具象性的有機結(jié)構(gòu)，解構(gòu)與重構(gòu)形的范疇，將設計者的意圖引入系統(tǒng)化過程，選擇一定數(shù)目的概念和命題，在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換規(guī)律組成的自身調(diào)整體系內(nèi)，通過有理數(shù)和無理數(shù)的比率來表現(xiàn)形體，以形體絕對值來研究形式美。將一種基本模式經(jīng)過無窮的變化達到形與形之間的分離、接觸、透疊、覆蓋、聯(lián)合、單形與復形、正形與負形、分解再構(gòu)成等多種構(gòu)造樣式，運用整數(shù)比、相差級數(shù)比、等比級數(shù)比、黃金比率去統(tǒng)攝以往和現(xiàn)有的信息材料，進行邏輯加工。無論何種形都具有自身的分形規(guī)律可循，任何優(yōu)秀包裝設計作品的誕生與形成都是經(jīng)過了反復思考與推敲的。例如：在構(gòu)成中利用黑白對比，虛實空間的互相套用，使形之間相依并存，把有限空間造型適合于一個整體，在感性與理性交織中創(chuàng)造著視覺語言的結(jié)構(gòu)形式，通過一系列元素的合成，激發(fā)一種無止境的知識系統(tǒng)，形成原語言概念所特有的形態(tài)結(jié)構(gòu)。抽象形的分形運用，由點、線、面組合分割構(gòu)成，直接或間接地表現(xiàn)其包裝的內(nèi)容等，特別是對于高新科技產(chǎn)品包裝，采用符號性強的幾何形，單純簡練，能給人聯(lián)想和回味，使強化功能意象美為內(nèi)核要素的表征達到更高的層次。 　　 　　三、混沌理論與計算機輔助設計 　　 　　混沌主要討論非線性動力系統(tǒng)的不穩(wěn)定、發(fā)散的過程，這與分形的生成過程十分相像?；煦鐚W與分形學在很大程度上依賴于計算機的進步，在混沌集合的計算機圖像中，常常是軌道不穩(wěn)定的點集形成了分形。所以這些分形由一個確切的規(guī)則給出，它們是一個動力系統(tǒng)的混沌集，是各種各樣的奇異吸引子。例如，孤波不是周期性振蕩的規(guī)則傳播，“多媒體”技術(shù)在信息貯存、壓縮、傳播、轉(zhuǎn)換和控制過程中針對大量的“非常規(guī)”現(xiàn)象所采用的“非常規(guī)”的新方法；混沌打破了確定性方程由初始條件嚴格確定系統(tǒng)未來運動的“常規(guī)”，出現(xiàn)所謂各種“奇異吸引子”現(xiàn)象等。這對純數(shù)學的傳統(tǒng)觀念提出了挑戰(zhàn)，計算機技術(shù)不僅使這兩個領(lǐng)域中的一些最新發(fā)現(xiàn)成為可能，同時，其圖形表現(xiàn)的直觀形式也極大地激發(fā)了設計師們的興趣與認識，并迅速風靡全球，在整個設計行業(yè)普遍應用。因此，分形藝術(shù)的美就是混沌集合的美，分形藝術(shù)是混沌理論的重要體現(xiàn)。 　　 　　四、混沌理論應用于包裝防偽技術(shù) 　　 　　談到“簡單”與“復雜”問題，混沌學中有一個很重要的結(jié)論，即：簡單系統(tǒng)可以產(chǎn)生復雜行為，復雜系統(tǒng)可以產(chǎn)生簡單行為。從直觀的角度觀察，只要細心留意，就會發(fā)現(xiàn)身邊到處都有混沌現(xiàn)象。例如，拿一張紙隨意一撕，就會發(fā)現(xiàn)紙的邊緣有很多毛刺，這些毛刺既沒有規(guī)律，也不可能重復產(chǎn)生。再如國畫，在宣紙上畫一條線，墨水馬上就在紙上滲透開來，在線的兩邊會出現(xiàn)無數(shù)長短、形狀都不一樣的“毛刺”。這也是一個混沌現(xiàn)象，同樣也是不可復制的?；煦绶纻渭夹g(shù)正是基于這種混沌現(xiàn)象而發(fā)明的。顯然，這種方法制作“簡單”、成本低，非常適合應用于各種各樣的包裝防偽標簽。例如：為了增加防偽的信息量和美觀，用毛筆在宣紙上畫四條長短一致、相互并行的線條，外加一個定位框組成混沌防偽圖像。圖中有四條混沌軌道，每條混沌軌道四周是長短不齊、彎曲不同的毛刺?；煦绶纻渭夹g(shù)正是利用這些混沌軌道的不可復制性、“復雜性”來達到防偽的目的。 　　從理論的角度理解，混沌系統(tǒng)不同于一般意義的線性系統(tǒng)，其混沌信號具有不可預測的特性，即使設定系統(tǒng)于同一起始點，系統(tǒng)的結(jié)果也可能是千差萬別?；煦鐖D像包含大量的微結(jié)構(gòu)，這種微結(jié)構(gòu)遠小于微印刷技術(shù)所能達到的程度，使造假者無法采用“復印”和照相技術(shù)等手段來復制。針對混沌圖像的信息量大和現(xiàn)有儀器測量不可能很精確的特點，可以采用非線性復雜性算法的粗?；夹g(shù)來提取混沌圖像的特征信息?；煦鐖D像防偽技術(shù)有很強的抗干擾能力。 　　 　　現(xiàn)有的激光防偽技術(shù)、生物防偽技術(shù)、核徑跡防偽技術(shù)、包裝防偽技術(shù)和查詢識別類防偽技術(shù)等，不論何種，無外乎數(shù)字型和模擬型兩類，而混沌防偽技術(shù)結(jié)合了這兩種類型，并通過在模擬信息和數(shù)據(jù)信息之間建立對應關(guān)系來達到防偽的目的。由于模擬信息是無法復制的，因此整個防偽標識也是無法被復制、破密的。這就為包裝防偽設計提供了理論根據(jù)和真實可行的有效途徑。 　　 　　五、混沌系統(tǒng)中的包裝設計是線性與非線性的統(tǒng)一 　　 　　混沌系統(tǒng)中的“線性”和“非線性”可以理解為：線性關(guān)系在作用時表現(xiàn)為一條直線，想象中是一種比例關(guān)系，線性方程可以求解，便于講述，具有一種重要的疊加特性，可以分解和合并而不影響解的一致性。非線性關(guān)系則不然，作用時表現(xiàn)為各種形狀的曲線，比如二次函數(shù)、三角函數(shù)等都是非線性的。復雜的非線性方程不一定有解，不能疊加。非線性還意味著游戲本身包括改變游戲規(guī)則的方法。非線性作用具有非獨立相干性：“一個微小的因素能導致用它的幅值無法衡量的效果?！狈蔷€性由于其內(nèi)部各種因素的交錯變化很難計算，且又能導致線性系統(tǒng)中不可能發(fā)生的豐富多彩的行為。在混沌系統(tǒng)中，線性與非線性是共存的，而且更多地表現(xiàn)為非線性?；煦鐚W對非線性問題處理的重大成就，是提出了解決問題的數(shù)學方法，通過重整化群、尺度變換、分維、分形等方法的正確計算和繪圖，能很好地處理無窮密集的非線性問題。 　　雖然線性與非線性始存于數(shù)學范疇，但是，當科技文化和人文科學構(gòu)成當代世界的兩大內(nèi)容時，數(shù)字化就成了不可回避的藝術(shù)命題，它們在描繪世界圖式過程中具有整體性、跨文化性，同時，“網(wǎng)絡化”、“系統(tǒng)化”的思維整體也需通過特殊的思維方式滲透至各個領(lǐng)域。非線性思維就是現(xiàn)代的復雜“網(wǎng)絡化”思維，主要特征是開放性、曲線性、強關(guān)聯(lián)性等。非線性思維方式又常常表現(xiàn)出對對稱性缺乏興趣，追求打破平衡，甚至遠離平衡。非線性思維相對創(chuàng)造性更強，能使設計者對事物的認識更加深化，從而造成事項相似和差異之間的一種難以消除的張力；線性思維就是傳統(tǒng)的、簡單孤立的思維，容易保守僵化，主要特征是封閉性、直線性、低關(guān)聯(lián)性等。線性思維的優(yōu)勢在于它講究從對稱性角度去分析問題，講求平衡、穩(wěn)定、全面、邏輯性強。 　　作為混沌系統(tǒng)的包裝設計應該是線性與非線性的統(tǒng)一。所謂包裝設計系統(tǒng)是線性的，是指設計師與客戶之間呈清晰的因果線性關(guān)系，一定的商品必然導致一定的設計發(fā)展變化，知識、能力的累積會自然地導致設計師的思路發(fā)展，創(chuàng)意往往被設計為簡單的、線性的一維過程。然而，包裝設計系統(tǒng)又是非線性的，在創(chuàng)作思維過程中，逆向思維、發(fā)散思維、立體思維均屬非線性思維方式。靈感、直覺、隨機應變、觸類旁通、突發(fā)奇想等都是非線性思維的智慧閃光。創(chuàng)意往往被設計為非線性的二維、三維甚至多維的過程，使設計師的思路無限擴展、任意馳騁，設計的作品具有超越性、奇特性、創(chuàng)造性。事實上，設計師的審美水平及其知識狀況制約著設計，而市場信息又促進和調(diào)節(jié)著包裝設計師的發(fā)展與思維狀況，運動過程必然要受混沌科學所揭示的混沌系統(tǒng)規(guī)律的影響，正如線性思維的“非此即彼”與非線性思維的 “抓住機遇”之間相輔相成、相互依賴，結(jié)合成一個密切聯(lián)系而不可分割的整體一樣，在包裝設計創(chuàng)意過程中共存。如果設計師能具備一些混沌科學的思維方式，而且辯證觀念運用得當，那將是包裝設計創(chuàng)作的最佳狀態(tài)。 　　混沌理論作為一種創(chuàng)新科學，必將推動人類社會產(chǎn)生突破性、創(chuàng)新性、戰(zhàn)略性和帶動性的發(fā)展，并為各個科技領(lǐng)域開辟新天地，提供新的生長點。混沌理論作為一次科學領(lǐng)域中的革命，很快地滲透入文化領(lǐng)域，成為一種文化隱喻，成為人們認識世界的新框架，并大大地改變了人們看待各種問題的方式，也為包裝設計開辟了全新的創(chuàng)意思路，展示出跨學科、多方位、無限廣闊的發(fā)展前景。因此，對混沌系統(tǒng)的應用探索、實踐研究的意義極為深遠。 　　  ■　尚　華  《裝飾》2006年第01期