從《寶蓮燈》的一炮而紅，到《鐘馗》的唱響全國，從《龍江頌》的成功移植，到《大都名伶》、《絕唱》的革故鼎新。50年來，省河北梆子劇院積極探索創(chuàng)新之路，期間，有過成功，也有過失敗，有過輝煌，也有過無奈。
50載經(jīng)風(fēng)歷雨，50載篳路藍(lán)縷。
河北梆子是唯一冠有“河北”二字的地方劇種，是戲苑里的一朵奇葩，其高亢、激越、慷慨、悲壯的演唱特色，深受觀眾喜愛。今天，戲曲演出市場萎靡，但喜迎自己50歲生日的省河北梆子劇院能否回眸過去，展望未來，逆流而上，再塑輝煌呢？
《鐘馗》劇照《蝴蝶杯》劇照《擋馬》劇照《大都名伶》劇照
博采眾長
《寶蓮燈》唱響大江南北
“金琶玉縷曲悠揚，梆子余音尚繞梁。躍進(jìn)年華鼓新角，幽燕女兒不尋常。”1959年12月，鄧拓在天津市觀看省河北梆子劇院青年躍進(jìn)劇團演出的《擋馬》、《杜十娘》、《陳三良》等戲后，欣然題詩。
1959年1月1日，由省委命名的省河北梆子躍進(jìn)劇團掛牌，當(dāng)時已小有名氣的張志奎奉命調(diào)入?！拔易铍y忘的是拜師學(xué)戲的情景。當(dāng)時的省文化局局長路一帶著團里的骨干演員赴京，拜藝術(shù)大師梅蘭芳、荀慧生、馬連良、譚富英、張君秋、李桂春等人為師，學(xué)習(xí)加工了《擋馬》、《奇雙會》、《回荊州》等十幾個傳統(tǒng)劇目。”張志奎說，藝術(shù)要發(fā)展就不能固守成見，必須海納百川、博采眾長?！爱?dāng)時的指導(dǎo)思想就是要把各劇種的好戲、絕技學(xué)到手，把藝術(shù)大師的真功夫?qū)W到手。這種廣泛的學(xué)習(xí)為劇院后來的發(fā)展打下了基礎(chǔ)?！?BR> 1959年9月，省河北梆子劇院組織《擋馬》、《杜十娘》、《陳三良》等劇晉京參加國慶十周年獻(xiàn)禮演出，大獲成功，劇院因此成為文化部確立的全國著名的8大劇團之一。
有繼承更要有發(fā)展。1960年4月，人才濟濟的省河北梆子劇院決定創(chuàng)排第一部屬于自己的劇目——— 新編大型神話劇《寶蓮燈》。也正是這一頗具創(chuàng)新精神的劇目讓劇院迎來了自己的第一次輝煌。
“初生牛犢不怕虎。創(chuàng)排《寶蓮燈》時，我們沒有墨守成規(guī)，而是積極探索新的表演形式。唱腔上，既保留了傳統(tǒng)又有新的變化；舞美上，進(jìn)行了大膽的嘗試、突破；表演上，力求傳神、出彩。為了排好這個戲，我們積極借鑒其他姊妹藝術(shù)的表現(xiàn)手法。比如，我們曾派人專門到江西學(xué)贛劇的唱腔和表演；在表現(xiàn)形式上，我們設(shè)置了傳統(tǒng)戲劇所沒有的插曲、主題歌，讓張淑敏、張惠云等嗓子條件好的演員到幕后去領(lǐng)唱?！痹凇秾毶彑簟分邪缪輨┎奶锎壶B說，《寶蓮燈》排成后，大家很興奮，都覺得這個新戲讓人耳目一新。
“1960年10月，省文化局組織《寶蓮燈》等劇目赴福建前線慰問演出。慰問完回來時路過上海，準(zhǔn)備演出幾場。上海方面有顧慮，說觀眾不認(rèn)河北梆子，要求先演一場看看情況再說?！痹凇秾毶彑簟分邪缪萑ツ傅凝R花坦回憶當(dāng)時的情景說，“馬上要開戲了，大家心里還沒底，非常緊張。墊場戲是張志奎的《擋馬》，整個劇場里靜悄悄的，讓人心里發(fā)毛。《寶蓮燈》演出開始了，劇場里還是靜悄悄的。但演出一結(jié)束，整個劇場里爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。結(jié)果，我們一氣兒在上海演出了20多天，場場爆滿，很多人想看卻買不上票?！薄秾毶彑簟芬慌诙t后，劇團應(yīng)邀到北京、南京、武漢、鄭州等地公演。此后，劇團又多次進(jìn)京演出，并受到了毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)人的接見。
敢于突破
《鐘馗》紅遍全國
文革期間，省河北梆子劇院的藝術(shù)家們沒有停下創(chuàng)新的步伐。他們成功移植了《龍江頌》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等劇目，并根據(jù)河北梆子的特點對這些劇目進(jìn)行了創(chuàng)造性的改編。今天，眾多河北梆子演員、戲迷在參加比賽、演出時，還常常選擇《龍江頌》中的經(jīng)典唱段。
改革開放后，河北梆子藝術(shù)家們迸發(fā)出創(chuàng)作的激情和活力。讓河北梆子紅遍全國，迄今為止已經(jīng)演出了600多場的河北梆子經(jīng)典名劇———《鐘馗》橫空出世。
要說《鐘馗》，須先說裴艷玲。出生在戲曲之家的裴艷玲5歲登臺、9歲挑梁，12歲調(diào)入省河北梆子劇院?！秾毶彑簟分?，13歲的裴艷玲扮演沉香，名聲大振。十年浩劫后，藝術(shù)生命被耽擱了十幾年的裴艷玲展翅高飛：1981年，創(chuàng)排《哪吒鬧?！罚?983年，劇團改革，裴艷玲承包了省河北梆子劇院一團。
“八十年代初，中國發(fā)生了翻天覆地的變化。改革開放不僅帶來經(jīng)濟的騰飛，而且迅速改變著人們的生活方式、價值觀念和審美愛好。古老的戲曲藝術(shù)面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，前幾年劇場門前的熱潮好像一下子就消退了……”裴艷玲說，1984年5月，時任省委副書記的高占祥，作了“珍重人民情，振興家鄉(xiāng)戲”的講話，并找裴艷玲談話，鼓勵她為振興河北梆子多做貢獻(xiàn)。“我深受鼓舞，決心為發(fā)展河北戲劇，再找突破口?！?BR> 排什么？突破口選在哪？經(jīng)過慎重考慮，裴艷玲選擇了《鐘馗》。
“這是一個大膽的決定，也是一個智慧的決定?！痹问f(xié)副主席的王仲德說，說它大膽理由有三：一開劇種之先，河北梆子從未演過此戲；二破坤伶之禁，梨園規(guī)矩——— 女演員不演冥界判官角色；三是解放后的三十多年里，在中國劇壇上，僅演《嫁妹》一折，尚無全劇《鐘馗》出現(xiàn)。說它智慧是因為：一、鐘馗故事民間廣為流傳，有廣泛的群眾基礎(chǔ)；二、弘揚一個劇種，有時要沖出這個劇種，過去河北梆子沒有的，正需要去創(chuàng)造；三、作為一個藝術(shù)家，既要突破前人，也要超越自己，以前女演員不演鐘馗，一是迷信禁忌，二是難演，但裴艷玲與眾不同，她功底深厚，擅演男角。
在劇院老院長肖方等人的大力支持下，1984年9月，《鐘馗》開排。1985年5月底，《鐘馗》排成，并在首屆省戲劇節(jié)上亮相。雖然觀眾反響很好，但評獎時，因?qū)俟響蚝蛣”厩昂蠼Y(jié)構(gòu)問題，《鐘馗》僅被評為“演出特別獎”。裴艷玲不服氣，她決定到北京去演出！
10月3日，《鐘馗》在北京工人俱樂部首演，看戲的多為戲劇界人士和河北梆子愛好者，座雖未滿，但劇場效果卻出奇的好，許多觀眾說：“從來沒看過這么好的河北梆子！”演到第三天，戲票緊張了，許多觀眾買不到票。戲劇家、名演員都來看戲，北京常演戲曲的四大劇場都想接戲。工人俱樂部、人民劇場、吉祥戲院、廣和劇場，一個接一個演，整演了一個月。梅葆玖、李紫貴、金桐、馮牧、黃宗江等戲劇界權(quán)威都是幾個劇場連著看。曹禺評價說：“《鐘馗》為河北梆子戲曲改革更新，為祖國地方戲增添神采，為世界舞臺作出光輝的貢獻(xiàn)?！?BR> 之后，《鐘馗》應(yīng)邀到上海、天津、香港、臺灣、新加坡等地演出，并引起轟動。其中，《鐘馗》先后9次到香港演出，在當(dāng)?shù)叵破鹆恕昂颖卑鹱訜帷薄?BR> 《鐘馗》成了省河北梆子劇院久演不衰的經(jīng)典劇目。2003年，《鐘馗》入選國家舞臺藝術(shù)精品工程初選劇目，省文化廳和省河北梆子劇院遵循藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律和市場經(jīng)濟規(guī)律，用全新的方式修改、加工了《鐘馗》。2007年，省河北梆子劇院
青年演員吳桂云在
澳門演出改編后的《鐘馗》，受到熱烈歡迎。“《鐘馗》的成功靠的是創(chuàng)新。”《鐘馗》原創(chuàng)劇本的舞美設(shè)計于宗文說：“僅以舞美為例，原創(chuàng)《鐘馗》在舞美設(shè)計上進(jìn)行了許多試驗性、探索性的東西，包括運用了激光等技術(shù)，在當(dāng)時來說這是非常時尚的。”
迎難而上
期待河北梆子再現(xiàn)輝煌
潮漲潮落。上世紀(jì)九十年代，戲曲滑坡，河北梆子演出市場也開始萎靡。面對困境，省河北梆子劇院苦苦掙扎。
為了適應(yīng)市場，劇院堅持走創(chuàng)新道路，先后籌拍了《中校張金垠》、《阿Q正傳》、《美狄亞》、《堯天舜日》、《杏妹》、《長劍歌》等劇目。盡管《美狄亞》在希臘巡回演出32場，贏得“中國第一歌劇”美譽；盡管《堯天舜日》晉京演出反響強烈；盡管《長劍歌》讓著名作家王蒙悄然落淚……但河北梆子曾經(jīng)的輝煌卻沒有再現(xiàn)。
“傳統(tǒng)戲曲走向衰落有兩個方面的重要原因：一是青年觀眾缺失，一是戲曲后備人才缺乏。”省河北梆子劇院院長王曉英說，對癥下藥，劇院從這兩個方面入手，進(jìn)行了自救。
2006年，在省委、省政府的大力支持下，省河北梆子劇院招聘40名新人，為河北梆子輸入新鮮血液。齊花坦、張惠云、田春鳥、張志奎、路翠閣等老藝術(shù)家對年輕演員進(jìn)行“傳、幫、帶”，河北梆子后繼乏人問題暫時得到緩解。
“為了吸引年輕觀眾，劇院重點打造了新編劇目《大都名伶》和《絕唱》?！蓖鯐杂⒄f，通過重新編排，《大都名伶》和《絕唱》在故事性、思想性、舞臺呈現(xiàn)上更加符合多數(shù)年輕人的審美需求。
許荷英、劉鳳嶺是《大都名伶》和《絕唱》的主演，他們表示，改編后的《大都名伶》和《絕唱》節(jié)奏明快，積極尋求與現(xiàn)代觀眾審美情趣和需求相契合的點?！拔枧_呈現(xiàn)上，在保持戲曲本體的前提下，兩劇借鑒了話劇、影視的表現(xiàn)手段，使舞臺時空轉(zhuǎn)換更自由，節(jié)奏更流暢。音樂創(chuàng)作上，保持河北梆子樸實、高亢、激越等風(fēng)格的同時，借鑒其他流行音樂元素，擴展河北梆子音樂的表現(xiàn)力。視覺上，則充分利用舞臺燈光和色彩的變化，吸引觀眾眼球，給觀眾以震撼和沖擊?！?BR> 二炮某部的黃焯軍出生于河北，從小愛聽愛看河北梆子，是不折不扣的“梆子迷”，為看正宗的家鄉(xiāng)戲，曾專門從北京跑到石家莊。2008年5月，在北京長安大戲院看過改編后的《大都名伶》和《絕唱》后，黃焯軍說：“我們一直在喊振興河北梆子，怎么振興？現(xiàn)在戲劇不景氣，年輕觀眾少，這種狀況讓人著急。新改編的《大都名伶》和《絕唱》讓人眼前一亮，跟以往的老戲不同，它們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加入了新的藝術(shù)元素，符合現(xiàn)代年輕人的口味，看起來讓人賞心悅目?！?張惠云是劇院剛成立時調(diào)入的，有人評價，在她幾十年的藝術(shù)生涯中，河北梆子所有的改革、創(chuàng)新她都趕上了。她說：“河北梆子要發(fā)展、要振興就必須走創(chuàng)新這條路。河北梆子是要有鄉(xiāng)土氣息，但更要有時代感。以唱腔為例，時代發(fā)展了，可若是唱腔還是一味停留在上世紀(jì)五六十年代或者七八十年代，那肯定不行?！睆埢菰普J(rèn)為，振興河北梆子，就得排新戲、好戲，就得培養(yǎng)人才?！芭懦龊脩颍^眾才會去看你；有了人才，才有發(fā)展的基礎(chǔ)?！?BR> 王曉英說，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，政府對河北梆子給予了扶持，但要振興河北梆子，卻仍然讓人感到力不從心。“困難不小，責(zé)任很大，但我們有信心。”王曉英表示，在社會各界的大力支持下，河北梆子一定能再鑄輝煌。
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河北梆子由山陜梆子蛻變而成，形成于道光年間(1821—1850年)。在清代同治、光緒之交呈現(xiàn)繁榮昌盛景象。20世紀(jì)三四十年代，河北梆子走向衰落。建國初期，河北梆子被確定為我省重點劇種。經(jīng)過短暫的恢復(fù)時期，河北梆子劇種開始呈現(xiàn)蓬勃向上的發(fā)展趨勢。1959年1月1日，省委命名成立了河北省河北梆子躍進(jìn)劇團。在此基礎(chǔ)上，同年8月，河北省河北梆子劇院正式成立。著名京劇表演藝術(shù)家荀慧生擔(dān)任劇院首任院長。
建院以來，省河北梆子劇院培養(yǎng)造就了一大批優(yōu)秀的專業(yè)藝術(shù)人才。其中，老一輩的藝術(shù)家有趙鳴岐、李淑惠、張淑敏、齊花坦、路翠閣、田春鳥、方辰、方崢、王昌言、姬君超、閆明、張玉照、李石條等；“梅花獎”獲得者有裴艷玲、張惠云、彭蕙蘅、許荷英、王洪玲等；中青年編創(chuàng)人才有陳家和、楊曉利、王新生、馬海燕、魏青等；在國內(nèi)外戲劇舞臺獲取各種殊榮的優(yōu)秀青年演員有張秋玲、王云菊、劉鳳嶺、吳桂云、邱瑞德、陳寶成等。劇院排演了《擋馬》、《杜十娘》、《陳三兩》、《寶蓮燈》、《哪吒》、《鐘馗》、《美狄亞》、《安提戈涅》、《阿Q正傳》、《江姐》、《鬼域逢仇》、《大都名伶》、《浣紗女》、《絕唱》、《長劍歌》、《想種太陽的孩子》等近百出劇目?！都闻d府》劇照
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