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在D TP系統(tǒng)中，有很多場(chǎng)合需要將RGB彩色模式圖象文件格式，轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式 ，使彩色圖象文件能用于印刷復(fù)制，在通常的情況 下，由Photoshop軟件進(jìn)行彩色模式 的轉(zhuǎn)換工作。由于二種彩色模式在顏色成色的表現(xiàn) 方式上截然不同，故而在圖象的質(zhì)量方面表現(xiàn)出很 大的差異，并且在彩色模式轉(zhuǎn)換過(guò)程中，這種差異 是根據(jù)Photoshop軟件在印刷油墨（pr intinginksetup）中的設(shè)置而變化 的?！?

　　一般來(lái)講，圖象質(zhì) 量差異在二個(gè)方面發(fā)生顯著的變化：　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　
　　1.由于CMYK彩 色模式的色域表現(xiàn)范圍，要明顯小于RGB彩色色 域，在轉(zhuǎn)化為CMYK模式后，可能在部分色域產(chǎn) 生“超色域色 彩”。這部分“超色域色彩”的存在，會(huì) 使印刷顏色嚴(yán)重變灰?！?

　　 2.當(dāng)印刷油墨和印刷方式這二項(xiàng)設(shè)置不當(dāng)時(shí)，圖 象的層次丟 失。特別是在暗調(diào)范圍的層次丟失更加嚴(yán)重。因?yàn)? 暗調(diào)區(qū)域往往是“超色域色彩”經(jīng)常產(chǎn)生的區(qū)域。 　

　　因此，對(duì)印刷油墨的設(shè) 置給予充分的重視和討論是有必要的。實(shí)質(zhì)上這部 分工作既是電子分色機(jī)和高檔掃描儀的部分調(diào)試工作。特別 是某些彩色平面掃描儀的掃描軟件，都掛裝在Ph otoshop軟件下面.印刷油墨折紙包括以下 三個(gè)內(nèi)容：彩色油墨（Colourink）、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大 （DotGain）、中性灰平衡（GreyBala nce）。實(shí)質(zhì)上這里所指的彩色油墨不單指為印 刷用的油墨、通過(guò)選擇項(xiàng)還可選擇噴墨打印機(jī)所使 用的顏料。由于印刷油墨、打印顏料的色相、印刷條件不同， 因而成色方法、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大和中性灰平衡不同而引起 圖象質(zhì)量的差異，故調(diào)整上述因素的數(shù)據(jù)，來(lái)保證 圖象的質(zhì)量，是十分必要的。而這些數(shù)據(jù)只是在C MYK彩色模式下有效?！?

　 　　一、中性灰平衡（Grey Balance）　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　
　　在顏料減色法理論中， 以等量的青（C）、品紅（M）、黃（Y）、三色 料等量混合，將回得到黑色（K）。但由于顏料青 、品紅、黃均不能從加工制造中得到理想的顏色往 往在青、品紅、黃三色料中都帶有不同程度的相反 色。如在青顏料中含有少量的品紅，在品紅顏料中 則含有少量的紅。而在黃顏料中則含有少量的紅。 并且在實(shí)際印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其 黃、紅、青油墨色相也不盡相同。例如在品紅油墨 中有使用洋紅、品紅、或桃紅的，在黃油墨中有使 用中黃或透明黃的。因此，在等量的青、品紅和黃 三色油墨混合后，你不能得到一個(gè)帶有紅棕色的黑 。如要得到一個(gè)較為純凈的黑，就需要有一個(gè)青、 品紅、黃油墨不同比例的組合。　

　　　這樣一個(gè)不同比例的組合，不僅僅是在 黑色區(qū)域如此，并且在灰色區(qū)域也需要有青、品紅 、黃的不同組合數(shù)據(jù)。這是因?yàn)?，網(wǎng)點(diǎn)的成色規(guī)律 在高光（0-25%），中間調(diào)（25%-75%）、暗調(diào)（75%- 100%）三區(qū)域是不完全相同的?！?

　　在各區(qū)域內(nèi)由三原色油墨不同比例的 青、品紅、黃網(wǎng)點(diǎn)所組成的灰色，在印前與印刷中 將其稱(chēng)之為中 性灰平衡數(shù)據(jù)。由于灰色區(qū)域?qū)︻伾憩F(xiàn) 的敏感性，一般情況下，當(dāng)中性灰平衡數(shù)據(jù)偏離正 常狀態(tài)時(shí)，其灰色就會(huì)偏向某一色。因此，在整個(gè) 圖象復(fù)制過(guò)程中，從印前到印刷都把中性灰平衡數(shù) 據(jù)作為監(jiān)視生產(chǎn)過(guò)程的一項(xiàng)重要質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。如在圖 象掃描作業(yè)中，原稿的灰色區(qū)域偏離了青的正常數(shù) 據(jù)，將會(huì)造成整個(gè)畫(huà)面因缺藍(lán)而偏紅。


　　在印刷作業(yè)時(shí)，當(dāng)某一色油 墨量過(guò)大時(shí)，印刷畫(huà)面在灰色區(qū)域內(nèi)就會(huì)偏向油墨 量大的色相 ，而打亂了在灰色區(qū)域內(nèi)藍(lán)、紅、黃三色油墨的平 衡，由此可造成整個(gè)畫(huà)面的偏色?！?

　　在通常的情況下，正確的中性灰平衡青 （C）、品紅（M）、黃（Y）、黑（K）的數(shù)據(jù) ，要通過(guò)有特別設(shè)計(jì)的色塊組經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)打樣而求得。該色塊組 由網(wǎng)點(diǎn)從2%-100%不同階調(diào)區(qū)域，并以C、 M、Y、K不同數(shù)據(jù)所組成。通過(guò)對(duì)樣張觀察來(lái)確 認(rèn)屬于中性灰的色塊組。由此來(lái)確定各階調(diào)在中性灰平衡時(shí)的網(wǎng)點(diǎn)比例，并可根據(jù)此繪制各階調(diào)的反射密 度與C、M、Y、K網(wǎng)點(diǎn)數(shù)據(jù)的曲線，在一般的情 況下，中性灰平衡數(shù)據(jù)在中間調(diào)區(qū)域50%處，C 要比Y、M約高出7%-8%，在暗調(diào)區(qū)域90% 處，C要比Y、M約高出5%-6%，而在高調(diào)區(qū) 域，C要比Y、M高出約1%左右。而從中性灰平 衡曲線來(lái)看，Y、M曲線基本重合，而從中性灰平 衡曲線來(lái)看，Y、M曲線基本重合，而C曲線則高 出Y、M成為一條弓形曲線。即使由于油墨色相差異，Y、M 二曲線的相差范圍也不會(huì)相距太大。　

　　然而在“印刷油墨設(shè)置”這一項(xiàng)中， 無(wú)法象某些掃描儀那樣能輸入C、M、Y、K各區(qū) 域中性灰平衡的網(wǎng)點(diǎn)百分比，在灰平衡一欄中只能 輸入CMYK各色曲線的Y值。因此如要精確得出 中性灰平衡數(shù)據(jù)，就需要在你所繪制的中性灰平衡 曲線基礎(chǔ)上，分別求出各色曲線的Y值，然后輸入 各色數(shù)據(jù)。正確的中性灰平衡，將有利于RGB圖 象轉(zhuǎn)換為CMYK彩色模式時(shí)的色彩正確形成。因 此，認(rèn)真細(xì)致地作好中性灰平衡的數(shù)據(jù)平衡，將對(duì) 圖象質(zhì)量的提高起到保證作用?！?

　　二、網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大(Do tGain)　

　　網(wǎng)點(diǎn)的擴(kuò)大是在印刷過(guò)程中發(fā)生的一種 必然結(jié)果。目前所采用的常規(guī)印刷都需要由印版吸 附上油墨后，利用壓力將油墨壓印在紙上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印 刷?；蛘哂捎“嫖缴嫌湍?，先轉(zhuǎn)移至 橡皮布上，再經(jīng)壓印轉(zhuǎn)移到紙上，以此來(lái)完成印刷 ，如目前使用最多的膠印。因此，所有的印刷必須 要有三個(gè)條件：

　　1、油墨 需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有 足夠的油墨量。

　　2、必須 要有足夠的壓力將油墨轉(zhuǎn)移到紙張上。

　　3、紙張必須要有合適的吸收油墨能 力。只有當(dāng)壓力、油墨量、紙張三者條件的相互匹 配時(shí)才能得到令人滿意的印刷。問(wèn)題的產(chǎn)生是因壓 力而產(chǎn)生的印跡擴(kuò)大，如何在印刷中將它控制在一 定范圍內(nèi)何在印前作業(yè)中給予事前的補(bǔ)償是重要的 一點(diǎn)?！?

　　在任何形式的圖 像印刷中，網(wǎng)點(diǎn)作為接受油墨量的一個(gè)基本單元， 同時(shí)也是印刷的基本單元。網(wǎng)點(diǎn)在印刷過(guò)程中的轉(zhuǎn) 移，它所產(chǎn)生的擴(kuò)大，勢(shì)必會(huì)使網(wǎng)點(diǎn)的狀態(tài)發(fā)生變 化。這種狀態(tài)的變化將會(huì)嚴(yán)重影響到圖像質(zhì)量。