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   摘  要：在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計教育中，平面設(shè)計教學(xué)是設(shè)計基礎(chǔ)課程之一。而裝幀設(shè)計是平面設(shè)計在實(shí)踐中的運(yùn)用。平面設(shè)計是裝幀設(shè)計的支撐和基礎(chǔ)。對于平面設(shè)計的研究和實(shí)踐能幫助我們提高審美能力，正確表達(dá)書刊的內(nèi)容和思想。成熟的設(shè)計風(fēng)格需要我們不斷地去探索，創(chuàng)造。    關(guān)鍵詞：規(guī)律 視覺美感 創(chuàng)造    自1919年包豪斯宣言發(fā)表以來，平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成的觀念得以確立，啟迪了現(xiàn)代設(shè)計的想象力，特別是給印刷、平面設(shè)計帶來了形式或空間上的自由性。雖然，現(xiàn)今的設(shè)計者并非完全照搬包豪斯的固有設(shè)計路徑，但他們的設(shè)計仍可探尋出包豪斯模式的精神淵源。    當(dāng)今世界，由于照相、印刷技術(shù)的發(fā)展，使復(fù)制成為可能。電腦，讓設(shè)計師有了更多的設(shè)計表現(xiàn)和制作手段。封面設(shè)計，作為視覺領(lǐng)域中一小分支，也進(jìn)入了一個嶄新的時代。本論文就封面設(shè)計的兩大要素——“平面構(gòu)成”、“色彩構(gòu)成”，探討裝幀設(shè)計中的構(gòu)成原理。一、 平面構(gòu)成     自然形態(tài)雖紛繁復(fù)雜，卻可歸納為點(diǎn)、線、面等幾何形態(tài)。在藝術(shù)活動中，點(diǎn)、線、面也是最基本的視覺元素。如果我們用辨證的方法去觀察它們的變化，可發(fā)現(xiàn)它們之間存有內(nèi)在聯(lián)系，并在一定條件下互相轉(zhuǎn)化。具象的形，包含著抽象的要素；抽象的形，可以成為具象形的一部分。具象形態(tài)早在書籍裝幀中被廣泛運(yùn)用，在這里不再贅述。1 封面設(shè)計中“點(diǎn)”的運(yùn)用       在平面設(shè)計中，“點(diǎn)”是最基本的造型元素。它變化莫測，如果我們要對某一圓點(diǎn)進(jìn)行元素范疇的界定，首先看它在畫面構(gòu)圖中所占據(jù)的面積是否適宜，否則可能被我們界定為面的形態(tài)。單純的圓點(diǎn)在重疊、組合的構(gòu)成狀態(tài)下，能展示“點(diǎn)”的造型特征，突出“點(diǎn)”的轉(zhuǎn)換。“點(diǎn)”的等間隔排列會產(chǎn)生一種秩序感?！队⒄Z全能新概念》（電子出版社）封面，運(yùn)用了“點(diǎn)”的“不連接的等間隔”的構(gòu)成，許多小圓點(diǎn)作相同間隔位置不變的排列，出現(xiàn)一種有規(guī)則的整齊效果，給人以視覺上的秩序感。      “點(diǎn)”的大小不同等間隔的構(gòu)成，在封面設(shè)計中常被我們所運(yùn)用。照片的印刷網(wǎng)點(diǎn)，由于粒子非常細(xì)小，所以“點(diǎn)”不宜看清，但我們見其放大應(yīng)用在封面設(shè)計中的例子卻很多。放大后的照片，可以很清楚地看見排列的“點(diǎn)”由于密度不同而顯現(xiàn)出明暗調(diào)子的變化，具有立體的縱深感。    封面上較小的文字具有“點(diǎn)”的特征。如果文字的排列不連接、無規(guī)則，文字就形成了小點(diǎn)，依次排列會產(chǎn)生虛線的效果，給人以動感。《鄧肯論舞蹈藝術(shù)》封面就用了此方法。水平地將文字排列于舞蹈的適合空間中，加強(qiáng)了封面整體的水平運(yùn)動感。    隨著商品經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，封面設(shè)計對書籍更趨推銷功能。為快速地把書籍的內(nèi)容傳達(dá)給讀者，常直接把一些內(nèi)容直接印在封面上，打破了以往只出現(xiàn)書名、作者、社名的單調(diào)感，成為封面設(shè)計的構(gòu)成元素。而具有北歐風(fēng)格的書籍則把文字視作“點(diǎn)”進(jìn)行構(gòu)成，將文字或粗體字、或細(xì)小、或傾斜的編排，在字上做文章來傳達(dá)書籍內(nèi)容。2 封面設(shè)計中“線”的構(gòu)成    “線”是“點(diǎn)”的運(yùn)動軌跡。“線”與“點(diǎn)”一樣具有其他元素在視覺上不可取代的表現(xiàn)功能。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中與“線”結(jié)下不解之緣，設(shè)計家對“線”的認(rèn)識意義更加深遠(yuǎn)。    線條與“點(diǎn)”相比顯得細(xì)而長。極短的線，我們有理由可以把它作為點(diǎn)來看待。短線一旦朝著兩端反向延長，就會形成典型的線條?！熬€”可以分為直線、曲線、曲折線等類型。直線是點(diǎn)沿著一定的方向移動而行成，曲線是點(diǎn)的移動方向變化而行成，曲折線是點(diǎn)的方向間隔變換而形成。直線表示靜，曲線表示動。    直線，主要以垂直、水平、傾斜三種不同的方向展現(xiàn)不同的構(gòu)成表現(xiàn)。直線具有堅持、冷淡、剛強(qiáng)的表現(xiàn)力；垂直線具有肅穆、嚴(yán)竣之感。水平線具有安靜、平穩(wěn)感；傾斜線具有動態(tài)的趨向。在封面設(shè)計上，由于人的視覺運(yùn)動方向由左向右，所以，由左下向右上傾斜為向上斜線；由左上向右下傾斜為向下斜線。    線與線的組合可以產(chǎn)生許多意想不到的效果?！吨袊伯a(chǎn)黨誕辰80周年》（管玉斌設(shè)計）封面就是用純粹的直線構(gòu)成。垂直線和水平線方向的線結(jié)合，不間隔的進(jìn)行等分，給畫面增添了立體感?！兑魳沸蕾p講話》封面則是運(yùn)用曲線的一個例子。畫面由音符圖案變化而來，以曲線構(gòu)成，得到了一個柔和而具有旋律感，以及音樂運(yùn)動的速度感、動力和彈性的視覺感受。曲線的這種特性，在與直線的對比下，更覺流暢、柔美。詩集《野馬群》封面，則運(yùn)用了曲折線，刀匹或齒鋸狀的曲折線給人一種苦澀、沉重、嚴(yán)厲、狂放和不安感。    線還可以分成粗線和細(xì)線。粗線具有面的特質(zhì)，顯得陽剛、有力。細(xì)線則無面的性質(zhì)，具有銳利、靈巧、快速之感。回憶錄《憶南方三年游擊戰(zhàn)》封面，在歷史照片的旁邊分別用原色、垂直、水平、間隔地壓上三條粗線，干脆有力，傳神地暗示了三年艱苦曲折的游擊戰(zhàn)爭。    此外，“線”與“點(diǎn)”的配合構(gòu)成，能產(chǎn)生更多的變化和動人的感覺。3 封面設(shè)計中的構(gòu)成    “面”在平面設(shè)計中，屬另一重要的造型要素。“面”是相對于“點(diǎn)”而存在的面積較大的形態(tài)要素。在“面”的構(gòu)成中，主要有“面的分割”和“面的組合”兩大類。    面的分割：在封面設(shè)計中，面的分割應(yīng)用得最多。在整個封面中用若干骨骼線進(jìn)行垂直、水平、傾斜地實(shí)施各種分割，可以產(chǎn)生各種各樣的構(gòu)成變化。如圖案、照片、插圖作為設(shè)計時不可或缺的元素，將書名、說明、內(nèi)容提要、作者名等按一定的規(guī)律納入骨骼線中，豐富畫面，使畫面產(chǎn)生對比、聯(lián)系有條不紊。    《世界大影星傳》（春風(fēng)文藝版）封面，畫面分割成三等分，水平分成四等分，把照片納入其中，書名和其他說明文字，非常嚴(yán)格的納入骨干線中，使畫面豐富中不乏簡練，充滿現(xiàn)代設(shè)計氣氛。    面的體化：面在平面構(gòu)成中，各種面的穿插不必受到透視的限制。三角形、正方形、菱形、長方形、圓形等的組合，體化會自然的形成。如果各種面之間有間隙，面的體化就會遭到破壞?！禝T拯救生命》就是將圓形，矩形為單位，形成新的構(gòu)成與組合，創(chuàng)造出新的變化造型?！锻南乖挕贩饷媸且环嘟牟灰?guī)則四邊形，通過一定的透視角度的面的集合，相互構(gòu)成，表現(xiàn)出復(fù)雜而富于變化的平面及立體形狀的構(gòu)成作品。    由點(diǎn)、線、面的穿插組合、變形、扭曲可以產(chǎn)生無窮變化的抽象形態(tài)。一般地說，為了在構(gòu)成設(shè)計中取得和諧的平面效果，抽象形態(tài)與具象形態(tài)總是以自己的語言主宰著畫面。然而，在平面構(gòu)成的綜合設(shè)計表現(xiàn)下，抽象和具象打破各自的界域走到了一起，在構(gòu)成方法作用下，將各自的審美優(yōu)點(diǎn)展示出來。《性格組合論》封面，就是應(yīng)用了抽象形態(tài)的構(gòu)成，使整個畫面充滿了現(xiàn)代時空感。    同點(diǎn)、線的結(jié)合一樣，線面的組合運(yùn)用同樣可以產(chǎn)生各種富有變化的構(gòu)成效果。