上周二中午，戴著老花鏡的崇德福左手拿著放大鏡，右手緊握刻刀，刀背緊抵住拇指肚，月牙形的刻刀刃游走于一尺見方的梨木版上，版面上，是一幅仕女圖，連仕女們發(fā)髻的頭發(fā)絲都清晰可見。椅子上的崇德福弓背、低頭，像一個木頭人，只有手在動。
榮寶齋中成技術(shù)中堅
崇德福是榮寶齋高級技師，由他把關(guān)的刻版，是木版水印中的重要一環(huán)。53歲的他是榮寶齋中資歷最老的技師。
崇德?；貞洠?7歲中學(xué)畢業(yè)進榮寶齋時，單位近10年未進新人，正處于年齡斷檔期，教他的五六位師傅刻版都頗具功力，人物線條、飛白等等各有千秋。師傅們很多都是小學(xué)文化，“他們肚子里全是知識，可講不出什么理論的東西。”崇德福說，學(xué)刻版，一靠問，二靠悟。
他說，當(dāng)年一起進榮寶齋的畢業(yè)生共20人，可36年后，在一線搞木版水印的，僅他一人。
刻東西要靠近“神”
博取各位老師傅的絕技，崇德福琢磨著把技術(shù)加以完善。“學(xué)東西不能太死”，這是崇德福多年悟出的道理，他坦言，自己比別人高超之處，不光在于幾十年積累的經(jīng)驗，更在于掌握一種無形的東西，領(lǐng)悟書畫大師的精髓，使他刻出的版材無限靠近作品的“神”。所以，他刻出的版，印刷效果很好，畫面惟妙惟肖，幾可亂真。
刻版極耗心血。崇德福說，《清明上河圖》版材，原作長5米多，畫中有1000多個人物。他和兩位師傅合作雕刻，3個人用了5年時間才完成，他雕成的版材就達300多塊，每雕完一塊版材，短則兩三天，長則一個多月。
最怕弟子半路改行
“失去一門老手藝，損失太大了。”崇德福說，很多老手藝都隨著手藝人的逝去而失傳。手藝人的功夫如果不好好傳承，那是后人摸索多少年也琢磨不出的。入圍國家級非遺代表性傳承人，讓老崇感到莫大幸福，“我會把我的手藝，毫無保留地傳下去。”
崇德?，F(xiàn)有4個徒弟，大家公認(rèn)他們學(xué)得不錯。但行業(yè)的發(fā)展，關(guān)鍵在于傳承人的穩(wěn)定。崇德福最擔(dān)心的是，怕弟子半路改行。他說，干這行很清苦，收入也不多，以前就曾有過跟他學(xué)習(xí)多年的弟子轉(zhuǎn)行。
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