中華古籍浩如煙海，如果不加以整理，恐怕難以為今人所用。然而，對(duì)于投入大、收益少的古籍整理工作來說，目前遇到的最大麻煩卻是盜版，一套歷經(jīng)數(shù)年整理出版的古籍圖書，不出兩個(gè)月，就會(huì)有盜版書出現(xiàn)，或者直接被貼到網(wǎng)上。版權(quán)得不到有力保護(hù)，使得本就脆弱的古籍整理行業(yè)面臨著巨大的威脅和挑戰(zhàn)。
古籍作品盜版嚴(yán)重
“古籍整理有標(biāo)點(diǎn)、校點(diǎn)、箋注、集注、匯注、翻譯、編撰、影印等多種方式，每種形式都凝聚了整理者的智慧和心血，但人們對(duì)古籍整理作品的保護(hù)意識(shí)普遍較弱。”全國古籍保護(hù)工作專家委員會(huì)主任、國家圖書館研究館員李致忠說。
“目前，中華書局幾乎所有的新整理古籍都遭到侵權(quán)。”中華書局副總編輯顧青說，中華書局的法律顧問要常年為這類情況去維權(quán)。顧青分析，古籍遭遇侵權(quán)很大程度上是因?yàn)樯鐣?huì)上對(duì)古籍整理的認(rèn)識(shí)和理解有偏差。不少人質(zhì)疑，古籍整理無非就是加上標(biāo)點(diǎn)和注釋，這樣簡單的加工就能擁有著作權(quán)嗎？還有一種看法是，古籍都是老祖宗留下的財(cái)富，絕大多數(shù)超過了50年的版權(quán)保護(hù)期，進(jìn)入公共領(lǐng)域，就應(yīng)該全民共享。
“這樣的認(rèn)識(shí)是不對(duì)的。打個(gè)比方，莎士比亞的作品已經(jīng)過了版權(quán)保護(hù)期，但是如果有人把他的作品翻譯出來，那么翻譯者就享有著作權(quán)。”顧青說，古籍整理也是一樣的，古籍原本沒有標(biāo)點(diǎn)，篇章很亂，古籍整理者把它重新編定秩序，加了標(biāo)點(diǎn)，做了注釋，甚至還進(jìn)行翻譯，這些都帶有很高的知識(shí)含量，需要非常專業(yè)的人從事這種工作。
目前，數(shù)字化環(huán)境下的盜版是古籍整理面臨的巨大挑戰(zhàn)，出版社之間的盜版也頻頻出現(xiàn)。“影印涉及不到改編、注釋、翻譯，大家通常認(rèn)為這不是一種整理和再開發(fā)，實(shí)際上這種觀念是非常錯(cuò)誤的。影印是把古籍經(jīng)過策劃后合理地歸類，通過高精度掃描，近乎于原樣出版，這種整理工作為專家學(xué)者提供了最基礎(chǔ)的第一手研究資料。”國家圖書館出版社社長方自今解釋說，如國家圖書館出版社出版的“稀見方志”系列，就是工作人員在遍查全國方志的基礎(chǔ)上進(jìn)行影印，很多方志都是孤本。
古籍影印不僅包含了編者的辛勞，而且出版社在利用各館館藏古籍文獻(xiàn)時(shí)，都需要向相關(guān)的收藏館支付費(fèi)用。“我們?cè)?jīng)花過很高的成本，如為影印藏于俄羅斯的一部《紅樓夢》重要版本，我們支付了1.8萬多歐元的底本使用費(fèi)。但事實(shí)上，我們整理的影印本一旦出版面世，其他出版社甚至私人書商馬上就會(huì)據(jù)此翻版盜印、低價(jià)傾銷，導(dǎo)致我們的影印本反而賣不出去。”方自今說。
行業(yè)清貧致使人才流失
“古籍整理是一個(gè)非常小眾的領(lǐng)域，但其中的侵權(quán)行為遠(yuǎn)比一首歌、一篇文章遭到侵權(quán)后的損害大，因?yàn)檫@直接關(guān)系到優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。”顧青說，目前的盜版情況已經(jīng)嚴(yán)重影響了古籍整理行業(yè)的生存延續(xù)。
目前，古籍整理行業(yè)整體處于低谷，因?yàn)楣偶韴D書投入周期長、產(chǎn)出小，而且因?yàn)樾袠I(yè)清貧，流失了很多人才。近年來，隨著國家經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)，國家對(duì)古籍整理事業(yè)越來越重視，投入的經(jīng)費(fèi)越來越多，古籍出版社的收入也逐步得到了提升。讓人始料未及的是，經(jīng)濟(jì)條件剛剛好一點(diǎn)，侵權(quán)的問題卻冒了出來。
“現(xiàn)在全國優(yōu)秀的古籍整理專家，加上學(xué)生一起，滿打滿算也就幾百人，這個(gè)行業(yè)已經(jīng)很脆弱了。”顧青說。
相關(guān)法律還需進(jìn)一步明確
在原《著作權(quán)法》中，第十二條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)。”在目前的修改草案中，相關(guān)的第十三條規(guī)定：“以改編、翻譯、注釋、整理等方式利用已有作品而產(chǎn)生的新作品為演繹作品，其著作權(quán)由演繹者享有。使用演繹作品應(yīng)當(dāng)取得演繹作品的著作權(quán)人和原作品著作權(quán)人許可，并支付報(bào)酬。”
方自今對(duì)《著作權(quán)法》（修改草案）中的相關(guān)條款表示肯定，但他同時(shí)表示，希望法律對(duì)演繹作品有一個(gè)更準(zhǔn)確的定義或者司法解釋。“有些出版商把我們出版的古籍整理作品稍作修改，或者去掉特殊標(biāo)記，就可以做到不一樣。這能不能確定為演繹作品？我認(rèn)為，是否為演繹作品的準(zhǔn)確定義，應(yīng)該是以出版社是否獲得了古籍收藏單位的合法授權(quán)證明為核心要素。”
“此次修改法案有改進(jìn)，但是還不夠，一些概念的定義較為模糊，正是由于這個(gè)原因，才造成法律在實(shí)施過程中遭到誤解。”李致忠認(rèn)為，應(yīng)在《著作權(quán)法》中明確“古籍整理作品”這一概念，以便于對(duì)此類糾紛進(jìn)行歸類和判定。
“著作權(quán)法會(huì)越來越完善，對(duì)此我們抱有信心，但是在具體的實(shí)施中，我目前還不敢樂觀。”顧青表示，尤其是在目前網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中存在大量侵權(quán)案例的情況下，保護(hù)古籍整理版權(quán)還需要付出大量的努力。
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